Ilden i operahuset Palais-Royal

Ilden i operahuset Palais-Royal


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Ilden fra Operaen ved Palais-Royal: udsigt over operaen i flammer

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Forbrændingen af ​​Operaen ved Palais-Royal i 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Ilden fra Operaen ved Palais-Royal: udsigt over operaen i flammer

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF-billede

Forbrændingen af ​​Operaen ved Palais-Royal i 1781

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Philippe Fuzeau

Udgivelsesdato: december 2016

University of Evry-Val d'Essonne

Historisk kontekst

Hovedstadens kroniker

Gennem flere malerier udødeliggør Hubert Robert ilden i Palais-Royal operahus den 8. juni 1781. Et direkte vidne til katastrofen producerer kunstneren en kunstnerisk restitution, der fortjener at blive sammenlignet med andre malerier end vi skylder ham, som Brand scene (1771 og 1785) eller endda Ruinerne af Hôtel-Dieu i 1772.

Katastrofen kommer kl. 20.30 efter en forestilling afOrpheus og Eurydice, Glucks opera opført i samme hal siden 1774, sandsynligvis som et resultat af fyringen. Etableringen blev bygget efter branden i det første operahus den 6. april 1763. Det var vært for Royal Academy of Music og var placeret på østsiden af ​​Palais-Royal på stedet for den nuværende rue de Valois.

Konturer in situmed få timers mellemrum er disse to lodrette repræsentationer komplementære. Endelig opbevares en tredje fortolkning, produceret i længden (84,5 × 114 cm) på Carnavalet-museet i Paris. På sidstnævnte ses katastrofen fra haverne i Palais-Royal, hvor en menneskemængde samles for at overveje den gigantiske sky af sort røg.

Billedanalyse

De triste seværdigheder i byen

På trods af deres komplementaritet overrasker de to lærred med de kontraster, de tilbyder. Natudsigten under ilden er en mørk scene, hvor skuespillet observeres på afstand. Omvendt markerer dagsvisningen i slutningen af ​​katastrofen lysets tilbagevenden, mens seeren bringes tættere på det drama, der udfolder sig. Endnu en gang viser disse lærreder, at Hubert Robert var dybt præget af sin rejse til Italien: den udmærker sig ved repræsentationen af ​​byruiner, og maleren retter beskuerens blik mod bestemte dele af malerierne takket være farvespil og lys.

Den natlige skitse blev udført live om aftenen den 8. juni 1781. Godkendt og modtaget i 1766 som arkitektmaler inden for Royal Academy of Painting and Sculpture, har Hubert Robert ejet den tidligere bolig der siden 1778. billedhugger Jean-Baptiste Lemoyne i Grande Galerie du Louvre. Sandsynligvis opmærksom på den igangværende katastrofe, fanger kunstneren begivenheden fra en fløj af paladset. Som i den endelige version af værket observeres den uhyggelige gennem en stor arkade bestående af figurer, der ligger på brystet på et vindue eller en stige. Denne indramning, der gør det muligt at fokusere beskuerens blik, bruges regelmæssigt af kunstneren, som i hans fortolkning af det kejserlige Rom, hvor ilden ses gennem buen af ​​en stenbro. Selvom dramaet behandles på afstand, er synspunktet dog slående, og den destruktive magt af ilden, der er portrætteret, sætter hovedstadens himmel i brand som et vulkanudbrud.

Det andet lærred viser, at maleren nu befinder sig tættest på katastrofen på linje med operaens gamle scene. Taget og de forskellige etager er faldet sammen. De bare vægge giver resterne udseende af en ødelagt kirke, hvori nysgerrige figurer er vidne til det triste skuespil. Denne atmosfære af øde og rædsel forstærkes af scener taget fra livet: adskillige grupper af brandmænd indeholder branden ved hjælp af vandslanger, mens de er i forgrunden placeret i lyset mod observatør, to bårebærere bærer en krop, efterfulgt af en kvinde og en pige i tårer. Det er sandsynligvis et af elleve tilskadekomne blandt personalet på anlægget. Hubert Robert bestræber sig på at transkribe et levet øjeblik, hvis slående realisme har vakt kritik.

Fortolkning

Byens mange farer

Hubert Robert har en ægte passion for byrum. Denne vender regelmæssigt tilbage i sit arbejde, da repræsentationerne af Rom, der er genstand for undersøgelse ved excellence, til seværdighederne i Paris, en næsten uudtømmelig kilde til inspiration siden hans tilbagevenden til Frankrig i 1765. Ved at male de daglige kramper af Historie tjener kunstneren historikeren takket være hans realistiske syn på forsvundne bygninger, der udgør ægte arkæologiske kilder. Alexis Merle du Bourg bemærker, at "byen når i denne emulator af Piranesi status som en ægte karakter, der om nødvendigt kan skifte til det sublimes paroxysmale sfære". Denne henvisning til det sublime æstetiske svarer til den filosofiske og kunstneriske refleksion af øjeblikket. I tråd med Edmund Burkes arbejde deltager behandlingen af ​​ilden i operaen i repræsentationen af ​​tragiske begivenheder, der ikke tilslører monumenternes skønhed eller den melankoli og følelse, de kan give. .

Med operaens afbrænding er det ikke nødvendigt for kunstneren at tvinge skæbnen ved at forestille sig en ødelagt scene. Den triste virkelighed i byens daglige liv, der tilbyder et hovedemne, Hubert Roberts malerier insisterer på farerne ved den moderne by, hvor trængsel og promiskuitet er kilden til mange tragedier: brande, kollaps, forurening ... Som svar til formidling af hygiejniske ideer udnytter kommunepolitikken disse til at åbne plads, som to andre malerier af Hubert Robert viser: Nedrivning af husene på Notre-Dame broen (1786) og Nedrivning af husene på Pont au Change (1788). I tilfælde af operahuset, hvis ilden hurtigt bringes under kontrol og forhindrer dens spredning til omgivende bygninger, opgives stedet, fordi det betragtes som for farligt. Et par uger senere blev et nyt rum åbnet i et mindre urbaniseret rum nær Porte Saint-Martin.

Fra starten er skæbnen for de to lodrette malerier tæt forbundet, idet den ene er modstykke til den anden. Udstillet på Salon af 1781 under punkt 94 modtog de en mindre end entusiastisk modtagelse, mens omdømmet til Hubert Robert var veletableret. Det Hemmelige minder angive, at de to malerier blev erhvervet af bankmand Jean Girardot de Marigny, en stor kunstsamler og beskytter af Joseph Vernet, for summen af ​​100 louis hver. I XXe århundrede adskilles de af successivt salg. Dagsudsigten går gennem mange peregrinationer og cirkulerer i Tyskland under Anden Verdenskrig for at integrere Louvre-museets samlinger i 1950 som en del af genopretningen af ​​kunstværker. Med hensyn til nattesynet dukkede det op igen i 2010 ved et offentligt salg. De to skitser i reduceret format opbevares på deres side i Opera-biblioteket i Paris.

  • Paris
  • Paris Opera
  • Palais-Royal
  • Louvre
  • ild
  • Burke (Edmund)
  • monumenter

Bibliografi

CAYEUX Jean de, med coll. af BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, koll. "Kunsthistorie", 1989.

CHAGNIOT Jean, Ny historie i Paris. VIII: Paris i det 18. århundrede, Paris, Foreningen til udgivelse af en historie i Paris, 1988.

KOLLEKTIVE, Hubert Robert: oplysningens malerdigter, Kunstfilnr. 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): en visionær maler, kat. eksp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Ny historie om byplanlægning i Paris. XV: Byplanlægningens historie i Paris, Paris, Foreningen til udgivelse af en historie i Paris, 1993.

GREENHOUSE Solveig, Parisoperaen (1749-1790): kulturpolitik under oplysningstiden, Paris, CNRS Éditions, koll. “Musikvidenskab: Studieserie”, 2011.

For at citere denne artikel

Stéphane BLOND, "Branden i Palais-Royal operahus"


Video: PARIS TRAVEL VLOG 2017. Palais Royal + Le Louvre


Kommentarer:

  1. Nikokasa

    Fuldstændig enig med dig. Der er også noget godt i dette, jeg er enig med dig.

  2. Aragor

    I read it with great interest - I liked it very much

  3. Goltim

    vidunderligt, denne meget værdifulde besked

  4. Mac Ghille-Laider

    Didn't understand very well.

  5. Stevyn

    Et interessant øjeblik

  6. Vor

    Det skal stå i citatbogen



Skriv en besked