Afhør af fangen

Afhør af fangen


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Afhør af fangen.

© Moderne samlinger

Offentliggørelsesdato: juli 2006

Historisk kontekst

Krig: en daglig virkelighed
Da første verdenskrig begyndte i midten af ​​sommeren 1914, blev de krigsførende enige om, at den kun ville vare et par uger. Fra sit ophold i februar 1917 bragte denne maler af det intime, specialist i borgerlige interiør og stilleben, mange skitser tilbage og lavede et af hans mest foruroligende værker, Afhør af fangen.

Billedanalyse

En scene uden for kampene
På dette sted og på dette tidspunkt af konflikten, uden større slag, kan det antages, at den tyske soldat, der blev bragt ind af de to alpine jægere til afhøring, blev taget til fange under en træfning. Denne scene, atypisk med hensyn til genstand, præsenterer en komposition, der er centreret omkring fangerens karakter, en hieratisk figur, der går tabt midt i rummet, ligesom komfuret, der er vedhængende. Begge skæve, disse elementer blander sig i de grå og blå toner i et anonymt stykke, hvis iskolde karakter er tydelig synlig. Den nøgne lodrethed af elementerne i midten af ​​billedet, forstærket af baggrunden, hvor blikket kæmper for at indhente, modsætter sig brutalt bænkens og bordets vandrethed, tværtimod overfyldt. Tyskernes blanke blik, de svær at se genstande lagt på bænken, de næsten udslettede ansigter på soldaterne på vagt, kontrasterer også med den franske officers striber og kortet lagt foran ham i forgrunden. Maleriet symboliserer således den sande grænse, der adskiller, endnu mere end fjender, soldater og officerer.

Fortolkning

Den intime vold i den samlede krig
Født i 1868 var Edouard Vuillard for gammel til at blive indlemmet i 1914. I løbet af 1917 interesserede han sig for krig for første gang i sit arbejde. Han gik til Gérardmer og malede samme år en række lærred til Lazare Lévi, der repræsenterer hans ammunitionsfabrik i Oullins. Turen til Vogeserne tillod kun Vuillard at male militærkontorer, et par udsigter over Gérardmer og et ly i sneen. På den anden side oser voldshandlingen af ​​fangen, der præsenteres her, endda fjernet fra kampene: skyggen af ​​fangen, der kolliderer med den ufremkommelige dør og krogen, der hænger fra loftet, understreger officerens beslutsomhed om at at få information om fjendens styrker til at forberede, hvem ved, en ny offensiv. Fangens hjælpeløshed over for den militære maskine ser ud til at indikere, at sidstnævnte var legetøjet til begivenhederne - hvilket fik nogle kritikere af tiden til at se Vuillards arbejde som antimilitaristisk. Det var mere sandsynligt volden og brutaliteten bag denne intime scene, som publikum kæmpede for at udholde.

  • hær
  • Krig 14-18
  • fængsel
  • repræsentation af fjenden

Bibliografi

Pierre VALLAUD, 14-18, Første Verdenskrig, bind I og II, Paris, Fayard, 2004 Jean-Jacques BECKER og Serge BERSTEIN Sejre og frustrationer Paris, Seuil, 1990 Antoine SALOMON og Guy COGEVAL Vuillard Le betragter uudholdelig Kritisk katalog over malerier og pasteller, bind III, Paris, Skira, 2003.

For at citere denne artikel

Alexandre SUMPF, "Afhør af fangen"


Video: John Schmidt er også underlagt censur af PET!