Kupka og smørpladen: Penge

Kupka og smørpladen: Penge


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

At lukke

Titel: Gynger end alt det der

Forfatter: KUPKA Frantisek (1871 - 1957)

Oprettelsesdato : 1902 -

Dato vist: 11. januar 1902

Dimensioner: Højde 44,5 cm - Bredde 39,2 cm

Teknik og andre indikationer: Paris, Musée d'Orsay, i Louvre-museet. Specialnummer L'Argent af avisen L'Assiette au Beurre (nr. 41, 11. januar 1902)

Opbevaringssted: Louvre Museum (Paris) websted

Kontakt copyright: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Billedreference: 01-021928 / RF52488-recto

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Offentliggørelsesdato: marts 2018

Historisk kontekst

Smørpladen

Efter loven om pressefrihed den 29. juli 1881 blev de forbud, der blev pålagt journalister, tegnere eller tegnere, mindre hyppige, selvom lovgivningen om fornærmelse af god moral forblev et middel til censur. De fordømmer blandt andet deltagelsen af ​​en mere moderat venstrefløj i parlamentarisk debat.

Smørpladen, “Satirisk, humoristisk, ugentlig” anmeldelse blev lanceret den 4. april 1901. Dens grundlægger, den franske udgiver af ungarsk oprindelse, Samuel-Sigismond Scharwz, definerede den som “en farvet illustreret avis, der vil tale i en meget bidende, meget skarp form, problemer i det nuværende sociale liv ”.

På sine sider fordømmer anerkendte illustratorer voldsomt gejstlighed og religion, militarisme og kolonialisme, politisk magt, social elendighed, kapitalisme og bourgeoisiet, som Frantisek Kupka gør med Gynger end alt det der, som vises i specialudgaven Penge (Nr. 41) af 11. januar 1902.

Dens ret høje pris (mellem 25 og 50 centimes fra 1901 til 1904) begrænser antallet af sine betalende læsere (mellem 25.000 og 40.000 i Frankrig) til et ret velhavende og kultiveret befolkningsdel. Ikke desto mindre er den kunstneriske kvalitet og originalitet af Smørpladen give det et meget stort publikum. De hjælper med at udkrystallisere og permanent forankre kritiske meninger om den "afskårne side af Belle-Époque" (Michel Ragon).

Billedanalyse

Gynger end alt det der

Ikonografisk innovator, Smørpladen er især kendetegnet ved det virtuelle fravær af tekst og fuld-sidefarveillustrationer (undertiden dobbeltsider) underskrevet af adskillige kunstnere som Théophile-Alexandre Steinlen, Adolphe Willette, Jacques Villon, (som deltager i det første nummer), Kees van Dongen, Félix Vallotton eller lidt senere Juan Gris. (1871-1957)

Flere udgaver af tidsskriftet er afsat til et enkelt tema, der generelt overdrages til en enkelt designer, som f.eks Penge (N ° 41) af 11. januar 1902, helt produceret af Kupka (1871-1957). Denne maler af tjekkisk oprindelse, der har boet i Montmartre siden 1896 - som senere ville fremstå som en af ​​abstraktionens pionerer - var stadig en ung symbolistisk maler, der levede som en illustratør, der regelmæssigt arbejdede for humoristiske tidsskrifter som f.eks. latteren og cock-a-doodle Doo. Han er forfatter til dette Illustration af specialnummeret L'Argent af avisen L'Assiette au Beurre, sjette side af de femten i dette “album”, som alle har samme layout: en tegning og en undertekst.

Kombinerer akvarel, gouache, pen og blæk tegning, denne fotogravure komposition med titlen "Gynger end alt det der »Skildrer karakteren af ​​den borgerlige fortjener, der er kær til Kupka, Mr. Capital (inspireret af repræsentationer af Mammon, bibelsk dæmon af grådighed)1. Iført en top hat og udstyret med en stor mave fyldt med guldmønter, der er til stede på de fleste af tavlerne i dette nummer, ser dette kvasi-monster ud smilende og roligt og står på en vippe central position, fødderne fordelt på hver side af træstammen (en tønde?) som tavlen hviler på. På den ene side af det ser vi Marianne i blå-hvid-rød vifte med en frygisk hætte. På den anden side fungerer Napoleon og en blondeskægs suverænen (med sin krone, hans hermelin og, mere overraskende, moderne bukser og kjolesko) på en eller anden måde som en modvægt. Til højre for billedet kan vi se en knap tegnet skare af enkle blyantslag, der ser ud til at juble eller protestere ved synet af dette skue, løfte deres hænder her, hatte der.

Fortolkning

Et fjols spil

Med dette Illustration af specialnummeret L'Argent af avisen L'Assiette au Beurre, Udvider Kupka den antikapitalistiske erklæring, der dominerer hele spørgsmålet Penge til overvejelser, der både er historisk og politisk filosofi. Selv om der stadig er tvivl om den nøjagtige identitet af kongen (tsaren?), Kan man tro, at i modsætning til andre illustrationer, der viser repræsentanter for forskellige europæiske lande (for at vise denne krig, fred , geopolitiske aftaler og uenigheder er faktisk dikteret af økonomiske interesser) ville det være her snarere - eller også - de forskellige typer regimer, som Frankrig har kendt, og som ville være repræsenteret af de tre tegn: Monarkiet, imperiet og republikken.

Således finder viMr. Capital som en dommer moret og tilfreds med dette Spil (swing), der ville udgøre de store politiske ændringer. Alt "det" (demonstrationen er pejorativ) ville kun være en Spil barnlig, usikker, ustabil (pendulbevægelsen kan vendes når som helst som XIXe århundrede, hvor disse regimer lykkedes) og frem for alt a Spil forgæves, hvis virkelige magt, økonomisk, ville trække i trådene for sin egen fortjeneste.

EN Spil dupes også, hvor, på trods af hans entusiasme og den undertiden "aktive" lidenskab, han viser for disse emner, ville folket kun have en illusion om at deltage. Publikum er faktisk kun et element af indretningen, (grafisk) slettet, en simpel tilskuer underholdt og derved blændet for de virkelige kilder eller spørgsmål ved disse historiske bevægelser.

Republikken er ikke mere skånet for den hårde og radikale kritik af Kupka. Marianne beskrives således som datter af en revolution (eller flere revolutioner: 1789, 1830, 1848 og 1870), som i sidste ende var borgerlig. Hun kan meget vel vinke sin frygiske hætte triumferende, intet ændrer sig fundamentalt, den borgerlige kapitalist fortsætter med at lede Spil.

1. Denne ikonografiske type henviser sandsynligvis til Rothschild af Charles Léandre på forsiden af ​​den humoristiske anmeldelse Grinet fra 1898, men andre ikonografiske kilder er mulige. Måske skal det bemærkes, at denne form for repræsentation er strengt for Kupka en social kritik, men på ingen måde antisemitisme. Kupka er langt fra det, som han altid har sagt, og som han har bevist ved sit liv og hans handlinger.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, tegneserie", i LEAL (B.), THEINHARDT (M.) og BRULLE (P.), Kupka, pioner for abstraktion, kat. expo., Paris, Grand Palais, National Galleries, (21. marts - 30. juli 2018), Paris, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • borgerskab
  • Bonaparte (Napoleon)
  • monarki
  • Marianne
  • satirisk presse
  • anarkisme
  • karikatur
  • Smørpladen
  • skynde sig

Bibliografi

CHALUPA, Pavel, François Kupka kl Smørpladen, Prag, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth og Michel, L'Assiette au Beurre: illustreret satirisk gennemgang, 1901-1912, Paris, François Maspero, 1974.

TENTH, Michel, Når blyanten angriber: satiriske billeder og den offentlige mening i Frankrig, 1814-1918, Paris, Éditions Autrement, 2007.

DROZ, Jacques, (dir.), Socialismens generelle historie, t. 2, Paris, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, Den anarkistiske bevægelse i Frankrig, Paris, Gallimard, koll. "Tel", 1992.

HOUTE, Arnaud-Dominique, Republikkens triumf, 1871-1914 Paris, Seuil, 2014.

VACHTOVA, Ludmila, Frantisek Kupka, Prag, Odeon, 1967.

WINOCK, Michel, Belle Epoque, en gylden tidsalder, Paris, Perrin, 2002.

For at citere denne artikel

Alexandre SUMPF, "Kupka and the Butter Plate: Silver"