Liane de Pougy og charmen ved tvetydighed i Belle Époque

Liane de Pougy og charmen ved tvetydighed i Belle Époque


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

At lukke

Titel: Liane de Pougy.

Forfatter:

Dato vist: 06 juni 1899

Dimensioner: Højde 0 - Bredde 0

Teknik og andre indikationer: Negativt gelatinsølvbromidglas.

Opbevaringssted: Arkitektur og kulturarv multimedie biblioteks websted

Kontakt copyright: © Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Billedreference: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar-værksted

At lukke

Titel: Liane de Pougy.

Forfatter:

Dato vist:

Dimensioner: Højde 13,5 - Bredde 9,5

Teknik og andre indikationer: Albumen print.

Opbevaringssted: Orsay Museums websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Billedreference: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

At lukke

Titel: Liane de Pougy.

Forfatter:

Dato vist:

Dimensioner: Højde 0 - Bredde 0

Teknik og andre indikationer: Negativt gelatinsølvbromidglas.

Opbevaringssted: Arkitektur og kulturarv multimedie biblioteks websted

Kontakt copyright: © Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Billedreference: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar-værksted

Udgivelsesdato: april 2011

Agrégée på italiensk, doktorgrad i moderne historie ved universitetet i Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Historisk kontekst

Metamorfosen af ​​en mor i en "stor vandret"

Siden det andet imperium har det fotografiske portræt oplevet en reel boom, der er knyttet til ønsket om individuel bekræftelse af middelklassen, der mangler malernes alt for dyre tjenester og går til fotografiske workshops. Men fotografering er også en glimrende form for reklame for kurtisaner, der søger international berømmelse; derudover er det det vigtigste instrument for tilbedelse for den kvindelige skikkelse, der under Belle Époque blev til en besættelse uden at sætte spørgsmålstegn ved samfundets patriarkalske og misogynistiske mentalitet. Siden den franske revolution og Erklæring om kvinders og borgeres rettigheder foreslået af Olympe de Gouges i 1791 krævede feministiske bevægelser ligestilling mellem kønnene, men i slutningen af ​​det 19. århundrede kom kvindens frigørelse stadig gennem alkove. Når de nyder en frihed, der er utænkelig for andre kvinder, kan Hetairians endda vise deres mulige safiske tendenser uden frygt for at afskrække deres friere, der tværtimod er tiltrukket af udfordringen med en tilsyneladende umulig erobring, glemmer - eller foregiver at være. glem - at deres forhold til de "store vandrette" er baseret på penge. Belle Époque-samfundet tolererede karakterer som forfatteren Jean Lorrain eller kurtisanerne Liane de Pougy og Émilienne d´Alençon, forudsat at deres "excentricitet" ikke var et dårligt eksempel for unge mennesker fra gode familier. Imidlertid har højtflyvende kurtisaner ikke altid levet en dramatisk barndom som Belle Otero eller i det mindste elendige som Emilienne d'Alençon: historien om Liane de Pougy beviser, at en ung mor familien kan blive en stor gryderet på trods af en god uddannelse og et borgerligt ægteskab, hvis frøene til oprør og ambition ulmer i hans sind.

Født Anne-Marie Chassaigne i La Flèche den 2. juli 1869 i en beskeden, men respektabel familie af soldater, en agnostisk far og en meget hengiven mor, Liane oplevede de første kuldegysninger af safisk kærlighed i sin barndom. Anne-Marie giftede sig i en alder af seksten med den unge soldat Armand Pourpe, som hun kun havde et barn, Marc, født i 1887. En smertefuld fødsel og fødslen af ​​en dreng, når hun ville have en pige, skal du markere den unge kvinde, der ikke føler noget moderinstinkt; kvalt af hendes mands voldelige jalousi, endte hun med at snyde på ham og derefter opgive ham i 1889. Endelig fri, Anne-Marie rejste til Paris, byen med alle fornøjelser og alle de muligheder, som hun havde opdaget i løbet af sin bryllupsrejse: efter en periode med lærlingeuddannelse i et bordel og takket være råd fra den berømte Valtesse de la Bigne, der inspirerede Zola til at spille karakteren af ​​Nana, bliver den beskedne Anne-Marie til Liane de Pougy og klatrede hurtigt op på galantestigen. Proust blev inspireret af hende til at skabe Odette de Crécy, Swanns besættelse af kærlighed.

Ligesom sine søstre begyndte Liane en teatralkarriere for at øge sin berømmelse og hendes indtjening: i 1894 begyndte hun på Folies-Bergère som en tryllekunstner og akrobat og optrådte derefter som en mime i Olympia. Hendes rivalisering med Belle Otero, hendes venskab med sin "soul mate" Jean Lorrain og hendes forbindelser med Émilienne d´Alençon og Natalie Clifford Barney, er glæden ved sociale kronikere: Liane er især heltinden til Gil Blas, som ikke undlader at annoncere offentliggørelsen af ​​hans selvbiografiske romaner.

Billedanalyse

Den smarte konstruktion af et kvindeligt idol

Disse tre fotos, taget af Nadar-værkstedet, viser Liane de Pougys lidenskab for perler. Følsom over for gnisten af ​​guld og ædelstene er den berømte hétaïre, endnu mere end en diamantknuser, en "perleknuser": femininiteten og måneskæringen fra perlemorsfærerne tiltrækker uimodståeligt Liane, som ved sin begyndelse inden for galantisk kunst udholdt piskens slag, der blev ramt af Lord Carnavon, den berømte engelske egyptolog, for at få en belønning af en uvurderlig værdi som belønning.

På de to første fotos er Liane knap i trediverne og allerede en berømthed i det parisiske sociale liv. Gryden vises i det første skud som en elegant dame, klar til at gå en tur, måske i Bois de Boulogne; hendes lette kjole, modige opførsel og seriøse udseende beviser, at hun langt fra at glemme påklædningen og de gode manerer, hun lærte i sin ungdom, nu bruger dem til at tiltrække sine velhavende friere. Den stående stilling fremhæver Lianes slanke skikkelse og den stolte holdning hos en kvinde, der har formået at befri sig fra ægteskabelig magt og for sig selv en stilling - ikke hæderlig, selvfølgelig, men også meget rentabel - i samfundet. Parisisk socialite.

På det andet billede vises Liane på siden af ​​renæssancen i henhold til den cross-dressing mode, der charmerer mandlige seere med den dobbelte tiltrækning af forklædning: dens seksuelle tvetydighed og de smukke former, det afslører (se Giuditta Pasta og crossdressing i operaen). Hvis hun leger med sin androgyne fysik på denne måde, kan Liane de Pougy ikke modstå fristelsen til at bære en perlerunde, selv på hendes mandlige kostume.

Det tredje billede viser en moden Liana, men stadig smuk og fuld af charme. Modellen fremtræder her som indhyllet i en uimplerbar sky af hvide slør, hvorfra hendes hår fremstår, stadig naturligt brunt, og ti omdrejninger af store perler. Prydens luksus står i kontrast til den smukke kurtisans holdning: hendes kontemplative luft, øjne løftet op til himlen, ser ud til at meddele omvendelsen, der vil forvandle den smukke synder til den angrende Magdalene.

Fortolkning

En "show kvinde" tæt på hellighed

Liane de Pougy drømmer om en teaterkarriere, selvom Sarah Bernhardt (se Sarah Bernhardt af Nadar og Fødslen af ​​stjernestatus) rådede hende til at være tilfreds med at vise sig uden at tale, og at de hensynsløse men oprigtige kritikere har besluttet, at hun spiller "bedre at ligge end at stå": hun vender sig derefter til pantomime, hvor hun på grund af manglende udtryksevne skønhed garanterer succes. Ligesom Nana triumferer Liane de Pougy i teatret uden noget talent af den forførende kraft: snarere end en kvinde i showet kan vi således i hende se et "kvindeshow", der tilbyder sig offentligheden og foregriber ”kvindegenstanden” fra det 20. århundrede.

I 1910 giftede Liane sig med den rumænske prins Georges Ghika, femten år yngre, og opgav demi-mondaines liv uden dog at give afkald på safiske kærligheder. Døden af ​​hendes søn Marc, en luftfartspioner, der faldt på marken i 1914, vækkes i hendes kærlighed og også en stærk skyldfølelse. Denne sorg og i 1926 en dyb ægteskabskrise fik Liane til at stille spørgsmålstegn ved sit liv; i 1928 markerede hans møde med moderoverlegen for Sainte-Agnès-asylet i Saint-Martin-le-Vinoux nær Grenoble begyndelsen på hans konvertering. Enke i 1945 gik Liane de Pougy ind i den tredje orden af ​​Saint Dominic nær Lausanne under navnet Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence; da hun døde den 26. december 1950, i en alder af enogtreds, kaldte hendes tilståer hende "tæt på hellighed."

  • Kvinder
  • teater
  • stjernestatus
  • Belle Epoque
  • borgerskab
  • kurtisan
  • kasserolle
  • Hyrdinde Follies
  • konvertering
  • kvindelighed
  • Proust (Marcel)
  • portræt
  • Bernhardt (Sarah)
  • verdslige liv
  • fotografering
  • skuespiller

Bibliografi

Jean CHALON, Liane de Pougy, kurtisan, prinsesse og helgen, Paris, Flammarion, 1994. Claude DUFRESNE, Tre pryd fra Belle Époque, Paris, Bartillot, 2003.Sylvie JOUANNY, Skuespillerinden og hendes fordobling: figurer og repræsentation af kunstner i slutningen af ​​det 19. århundrede, Genève, Droz, 2002. Liane de POUGY, Mine blå notesbøger, Paris, Plon, 1977.

For at citere denne artikel

Gabriella ASARO, "Liane de Pougy og charmen ved tvetydighed i Belle Époque"


Video: Les Cocottes de Paris: La Belle Otero, La Castiglione, Melle Cleo. +ENG SUBS. Anisia Beauty


Kommentarer:

  1. Fenriran

    Undskyld for at forstyrre ... Jeg forstår dette problem. Jeg inviterer dig til en diskussion. Skriv her eller i PM.

  2. Thurl

    Jeg tror, ​​dette er den forkerte måde. Og du er nødt til at slukke for det.

  3. Brychan

    Jeg bekræfter. Det var og med mig. Lad os diskutere dette spørgsmål.



Skriv en besked