Louvre i XIXe århundrede

Louvre i XIX<sup>e</sup> århundrede


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Napoleon Ier besøger trappen til Louvre-museet

    COUDER Louis-Charles-Auguste (1789 - 1873)

  • Louvre af Napoleon III.

    CHAVET Victor Joseph (1822 - 1906)

At lukke

Titel: Napoleon Ier besøger trappen til Louvre-museet

Forfatter: COUDER Louis-Charles-Auguste (1789 - 1873)

Oprettelsesdato : 1833

Dato vist:

Dimensioner: Højde 177 - Bredde 135

Teknik og andre indikationer: Under tilsyn af arkitekterne Percier og Fontaine. Oliemaleri på lærred

Opbevaringssted: Louvre Museum (Paris) websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Billedreference: 92EE2340 / DL 1978-1

Napoleon Ier besøger trappen til Louvre-museet

© Foto RMN-Grand Palais

Louvre af Napoleon III.

© Foto RMN-Grand Palais - J. L'Hoir

Udgivelsesdato: marts 2016

Historisk kontekst

Louvre i XIXe århundrede

Siden XVIe århundrede er afslutningen af ​​Grand Louvre et ledmotiv for de franske suveræners kulturpolitik. Det var et projekt, der strakte sig over tid og regimer og gav Paris et monument, der opsummerer, om ikke Frankrigs historie (hvor Versailles er depositar), i det mindste historien om fransk arkitektur.

Det er til Napoleon III, at vi skylder gennemførelsen af ​​det "storslåede design", det vil sige genforeningen af ​​Louvre ved Tuilerierne; ikke desto mindre er det til hans oldonkel, at vi skylder dens omdannelse til et kunstpalads.

Billedanalyse

Det største og ældste parisiske palads

Charles Percier og Pierre-François Fontaine er de to arkitekter, der er valgt af kejseren til at indrette værelserne på det nye museum og for at fuldføre forbindelsen mellem de to paladser; i 1809 fremlagde de en omfattende plan, der skulle tjene som grundlag for det permanente arbejde, Fontaine havde udført i fireogfyrre år.

For Napoleon Ier, Louvre er frem for alt en fantastisk propagandamaskine. Hvis den blændende samling af mesterværker (hovedsagelig antikviteter, der er bragt tilbage fra Europas fire hjørner) tilfredsstiller intelligentsiaen, er det frem for alt en påmindelse om vigtigheden af ​​byttet ved hver militærkampagne.

Tuileries-slottet, der blev startet for Catherine de Medici, består af heterogene bygninger. Siden Louis XIVs regeringstid har det været det parisiske magtsæde. Tradition har bevaret udtrykket "slot" for at betegne kongens personlige eller uofficielle magt, især under genoprettelsen.

Grande Galerie, bygget langs Seinen af ​​Henri IV, var den første forbindelse mellem de to paladser. Indtil det første imperium husede dets stueetage studier af kunstnere beskyttet af kongen.

Napoleons gårdhave, skabt af Lefuel, er resultatet af opførelsen af ​​nye vinger mod nord og mod syd, med det formål at skjule den forskydning, der findes mellem de to paladser.

Fortolkning

Et politisk museum?

Trappen til Musée Napoléon, bygget i en fløj af Cour Carrée af Percier og Fontaine, svarer til sin strenge neoklassiske stil til arten af ​​de præsenterede værker (antikviteter, hvoraf nogle er placeret i trappens nicher) og illustrerer godt den stramme og effektive stil, der karakteriserer den officielle kunst i denne periode, alt sammen i tjeneste for en analog diskurs med det kejserlige Rom.

Den nordlige fløj, der løber langs den nye rue de Rivoli, er taget af Fontaine og er modstykke til Grande Galerie. Udviklingen af ​​Grand Louvre involverede reorganisering af sine omgivelser for at frigøre det for at gøre det til et ægte monument i hjertet af byen. Faktisk er de fire sider af rektanglet, som det udgør, grundlæggende elementer i det parisiske landskab (søjlegangen pryder Place Saint-Germain-l'Auxerrois, de sydlige facader tilbyder en monumental front af Seinen, Tuilerierne lukker perspektivet af haven , og den nordlige fløj udgør en rækkefølge til Grande Armée's ære).

Napoleon III fandt også i afslutningen af ​​Louvre en mulighed for at forbinde sig med Frankrikes historie og legitimere det regime, han havde indført: efter det første imperium udførte han kongernes arbejde. Hovedarrangøren var Hector Lefuel (fra 1853), som gennem sin undertiden støjende men oplyste eklekticisme var i stand til at gøre dette palads til et museum for fransk arkitektur.

  • arkitektur
  • Louvre
  • Museum
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Napoleon III
  • neoklassicisme
  • Paris
  • fædre
  • Alive Denon (Dominica)

Bibliografi

Jean-Pierre BABELON, "Louvre", i Pierre NORA (dir.), Hukommelsessteder, t. 2, Nationen, Paris, Gallimard, koll. "Quarto", 1997.

Geneviève BRESC, Minder fra Louvre, Paris, RMN, koll. “Opdagelser Gallimard-arkitektur”, 1989.

Jean-Claude DAUFRESNE, Louvre og tuilerierne, papirarkitektur, Bruxelles, Pierre Mardaga, 1987.

For at citere denne artikel

Nicolas COURTIN, "Louvre i XIXe århundrede "


Video: Visit the Louvre Museum