Størstedelen af ​​Louis XIII

At lukke

Titel: Flertallet af Louis XIII, 20. oktober 1614

Forfatter: RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Oprettelsesdato : 1622 -

Dato vist: 20. oktober 1614

Dimensioner: Højde 394 cm - Bredde 295 cm

Opbevaringssted: Louvre Museum (Paris) websted

Kontakt copyright: RMN-Grand Palais (Louvre museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage Fotografisk agentur

Billedreference: 00-010467 / INV1784

Flertallet af Louis XIII, 20. oktober 1614

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Offentliggørelsesdato: oktober 2017

Akademiinspektør Stedfortrædende akademisk direktør

Historisk kontekst

Afslutningen på Regency

For at opfylde dronningens moders ambitioner Marie de Medici, Antwerpen-maleren Rubens, producerede derefter på højdepunktet af sin kunstneriske herlighed en stor serie af fireogtyve lærred, der var beregnet til at finde sted i det vestlige galleri i det helt nye Luxembourg-palads. Lejret som en heltinde bliver den florentinske prinsesse dronning af Frankrig (1600), mor til delfinen (1601), derefter regent ved død af 'Henry IV (1610), inden hun blev taget ud af magten af ​​sin søn Louis XIII i 1617 - hvilket Rubens tydeligvis ikke var, da han tog våben mod kongen i de to "krige mellem mor og søn". Forsoningen i 1622 og Marie de Médicis 'tilbagevenden til kongsrådet afslutter serien med en genoprettet balance, som synes endelig.

Flertallet af Louis XIII markerer afslutningen på Marie de Médicis 'nominelle regency og deler symbolsk den højre væg af galleriet i to forskellige dele. Malernes styrke ligger imidlertid i tilføjelsen i en lært sammensætning af flere allegoriske figurer omkring det kongelige par for at give ham en ny symbolsk kraft.

Billedanalyse

Statsskibet i hænderne på kongen

Ligger foran skibets mast, Frankrig, indkapslet som en stolt og stærk kvinde (og i denne tydelige parallel af Marie de Médicis), holder suverænitetskloden - et eksplicit ekko af kloden overført af Henry IV til Marie de Medici i Regency-proklamationen - og bærer sværdet ved udøvelse af autoritet. Hjelm med en kam på hovedet, hun overser med en maskulin tillid et stadium, hvor der kan skelnes mellem to grupper.

I forgrunden roer fire magtfulde kvinder og holder skibet i gang; disse er fire kongelige dyder (adgang til mening er tilladt af skjoldene, der er nittet til skibet): Styrke (løveskjold), religion (belyst alter), retfærdighed (skalaer) og Concord (caduceus) ). Ved at slutte sig til sidstnævntes arbejde sænker to andre kvinder, der inkorporerer Temperance, sløret. For at afslutte den allegoriske tilgang basunerer to Fames begivenheden i en cerulean himmel og legitimerer dronningmoderens håndtering af kongeriget.

På skibets agterstavn bærer kong Louis XIII alle suverænitetsattributter (lukket krone, kroningskappe, sværd, scepter) og holder fast roret. Han ser på sin mor, stadig i sorgkjole, der med hånden angiver den rigtige måde at styre skibet på. Blikspillet placerer fortsat Louis XIII under sin mors afhængighed på trods af proklamationen af ​​hans flertal; han handler frivilligt og giver således en ny legitimitet til udøvelse af myndighed af Marie de Medici.

Fortolkning

Allegorien om at slette det virkelige

Det eneste lærred fra den rubenske cyklus, hvor den unge konge bærer alle suverænitetsattributter, Flertallet af Louis XIII er også den, hvor dronningens mor rapporterer til kongen for hendes dyder og hendes kvaliteter til at styre. Rubens subtilitet er faktisk at lykkes med at betegne Marie de Medicis ære i overgivelsen af ​​suveræn autoritet i hænderne på sin søn: Dronningens mor har aldrig virket så stærk og tæt på magten som ved at gøre den ved sin legitime kilde. Hver allegori kan derefter henvise til kongens såvel politiske dyder som hans mors, idet alle disse dyder har gjort det muligt for statens fartøj at have undgået den kongelige mindretals faldgruber, som skrevet samtidig libellist Fancan. Dronningen fremstår som "forbindelsesagent" for det franske monarki (F. Cosandey); det sikrer den dynastiske kontinuitet uden andre midler end familiebåndet og Frankrigs blod. Det er også en måde, hvorpå en dronning af italiensk oprindelse ofte beskyldes for at favorisere udenlandske interesser til at legemliggøre Frankrig. Lærredet deltager derfor i præsentationen af ​​dronningens mor "som landets mor, mentor for kongen og statslæge", og "den mytologiske og allegoriske invasion antager der [...] begge rollen som sejle skjule et politisk budskab og det adgangsnøgle at dechifrere det ”(J.-F. Dubost).

Et symbolsk og ægte dyarki ser naturligvis ud til at sikre basen for den suveræne klode. Med Rubens bliver sidstnævnte den franske monarkis officielle attribut, tilstrækkelig i sig selv til at sige den perfekte sfære, over hvilken den mest kristne konges myndighed udøves.

Virkeligheden er dog langt fra denne idealiserede vision. Samt i Apotheosen af ​​Henrik IV og proklamationen af ​​regentet, den rolle, som parlamentet i Paris spiller i proklamationen af ​​flertallet (lit de Justice den 2. oktober 1614), trækkes tilbage som for bedre at understrege den naturlige karakter af levering af magtinsignier til den unge konge, der nu er i stand til at regere.

• Louis XIII
• Medici (Marie de)
• regency
• Henry IV
• båd
• allegori
• Richelieu (kardinal af)

Bibliografi

Fanny COSANDEY, Dronningen af ​​Frankrig. Symbol og magt, Gallimard, Paris, 2000.

Id. ”At repræsentere en dronning af Frankrig. Marie de Medici og Rubens 'cyklus ved Luxembourg - paladset ", i Clio. Kvinder, køn, historie [online], 19. - 2004, online 27. november 2005, hørt 30. september 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Dronningen afslørede, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Medici, regering gennem kunsten, Kunstudgaver af Somogy og Château de Blois, 2003 (udstillingskatalog).

For at citere denne artikel

Jean HUBAC, "Størstedelen af ​​Louis XIII"

Ordliste