Portræt af den unge trioson

Portræt af den unge trioson


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Portræt af den unge trioson.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Offentliggørelsesdato: oktober 2005

Historisk kontekst

Opdagelse af barndommen

I det 18. århundrede bliver barnet et væsen, der er værd at interessere. DetÉmile eller uddannelse af Jean-Jacques Rousseau, udgivet i 1762, går ind for en gratis uddannelse styret af naturen. Andre kunstnere, såsom Chardin i Barnet med Toton, omkring 1736, er også interesseret i barndommens fængslende og foruroligende verden.

Anne-Louis Girodet de Roucy Trioson (1767-1824) var en strålende discipel af David, i hvis atelier han kom ind i 1785. Forfatter af værker af Bonapartist og Napoleons propaganda (Skyggerne fra de franske krigere ledet af sejr i Odins palads, 1801) vender han sig væk fra de traditionelle emner af neoklassicisme for at fordybe sig i et drømmeagtigt og poetisk univers (Endymions søvn, 1793 ; Atalas begravelse1808). Barndommens melankoli og hans frigørelsesevne forfører og intriger ham.

Billedanalyse

Reverie af den unge trioson

Søn af doktor Trioson (1735-1815), beskytter og ven af ​​Girodet, Benoit-Agnès Trioson (ca. 1789-1804) har netop suspenderet sit studie for at drømme. Videnskabelige arbejder kede ham. Han opgiver genstande fra sin uddannelse, der er stablet på lænestolen: violinen, rudimenterne fra den latinske grammatik, billen og sommerfuglen, ark tegnepapir og blodholderen sammen med et stykke brød og valnødskaller. Ikke særlig studerende afledte han dem fra deres oprindelige brug: tegninger, der var skrevet på siderne i hans bog, uendelige og uforståelige ord skrevet på bladene, violin og mishandlede insekter. Derefter opgiver han dem fuldstændigt for at flygte ind i drømmen. Tilskueren ignoreres; en fremmed for sin verden, kan han kun observere og forestille sig drengens drømme.

Ved hjælp af chiaroscuro-effekter skærer Girodet sit maleri i to modsatte lodrette rum. Højre, en halv nedsænket i skygge, hvor de forskellige studieemner er koncentreret. Den mørke side af virkeligheden og stipendiet, hvorfra barnet vender sig væk. Tværtimod retter han sit blik mod højre halvdel, som helt tom er badet i lys. Det repræsenterer den imaginære og romantiske verden, hvor den unge drengs vandrende ånd undslipper.

Portrættet er behandlet i monokromi af brun, kastanje og okker, der bare understreger den blå og kolde tone i vesten og den meget lysende hvide af skjorten. Disse bløde og neutrale nuancer giver kompositionen en stor blødhed. Alle genstande druknes i den brune farve; tilskueren ender med at tilsløre deres tilstedeværelse ligesom barnet, der forlod dem. Det blå og hvide omkring hovedet understreger tværtimod friskheden og livligheden i barnets fantasi. Ansigtet ser ud til at skille sig ud fra resten af ​​maleriet: drømmen undslipper virkeligheden.

Fortolkning

Den første franske romantik

Girodet, kærligt knyttet til dette barn, der blev hans bror posthumt i 1809, bestræber sig på at afspejle sindstilstanden i hans model. Fra sin præsentation på Salon of 1800, portrættet, ironisk nok med titlen Lille barn, der studerer sine rudimenter, forstyrrer tilskuerne dybt.
Dr. Trioson tillagde stor betydning uddannelsen af ​​sin eneste søn. Girodet modtog også en perfekt omhyggelig uddannelse, men som beundrer af Rousseau ogEmile, anser han leg og spredning for at være iboende i barndommen, hvilket naturligvis har tendens til at undslippe begrænsningerne ved pålagt disciplin (krøllet, uregerligt hår fremkalder sindets fantasi). Så det er med ømme overbærenhed, at han i sit arbejde konfronterer barnets åbenlyse melankoli og rudimentet med latinsk grammatik, der er åben for siden af ​​bøjningen af ​​verbet "at være lykkelig".

En elev af David, Girodet skiller sig ud fra sin herre ved at bringe mysterium, sensualitet og følelse ind i hans maleri. Den meget præcise stil, der er meget tro mod virkeligheden (korrektion af proportionerne, af morfologien), forbliver imidlertid neoklassisk. Dette maleri udtrykker en vis dikotomi mellem tegningens ekstreme nøjagtighed, opmærksomhed på detaljer og motivets æteriske og kimære formål. Hans fremkaldelse af barndommen, af stor subtilitet (Et lille barn ser på figurer i en bog, 1798 ; Portræt af doktor Trioson, der giver en geografiundervisning til sin søn, 1804), vidner om en dyb følsomhed og viljen til at hævde emnet, egoet, i fuld overensstemmelse med den romantiske ånd. Imidlertid er drømmen kun nævnt her. Girodet maler virkeligheden (et barn opgiver sine lektier for at drømme) og ikke den drømmeagtige og fantasifulde verden, som de tyske romantikere vil gøre. Et flagskib for den tidlige franske romantik, Girodets arbejde indtager et særligt sted i det tidlige 19. århundredes maleri.

  • barndom
  • portræt
  • romantik

Bibliografi

Thomas CROW, Davids værksted. Emulering og revolution, Paris, Gallimard, 1997. Pierre ROSENBERG, "Portrættet af Romainville Trioson (1800)", i Louvre anmeldelse, 4-1991, s. 11.Renaud TEMPERINI, "Neo-klassicisme", i Fransk maleri, Paris, Éditions Pierre Rosenberg, 2001.

For at citere denne artikel

Delphine DUBOIS, "Portræt af den unge trioson"


Video: Natasja Backstage in 2006 Footage courtesy of RE TV


Kommentarer:

  1. Ohanzee

    Min Gud! Nå nå!

  2. Yanis

    It was an accidental case

  3. Emst

    den uforlignelige sætning glæder mig :)

  4. Neramar

    Det er bemærkelsesværdigt, den nyttige information



Skriv en besked