Viser og mode af russisk kultur i Frankrig

Viser og mode af russisk kultur i Frankrig

  • Michel Strogoff.

  • Skobeleff Racecourse.

    LEVY Charles

At lukke

Titel: Michel Strogoff.

Forfatter:

Dato vist:

Dimensioner: Højde 94,4 - Bredde 64,5

Teknik og andre indikationer: Farvet litografi Reklameplakat til et show baseret på Michel Strogoff af Jules Verne efter 1876.

Opbevaringssted: MuCEM-websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Billedreference: 05-509397 / 61.18.22E

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

At lukke

Titel: Skobeleff Racecourse.

Forfatter: LEVY Charles (-)

Dato vist:

Dimensioner: Højde 125 - Bredde 90

Teknik og andre indikationer: Litografi.

Opbevaringssted: MuCEM-websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / Alle rettigheder forbeholdes

Billedreference: 05-509304 / 61.18.4F

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / Alle rettigheder forbeholdes

Offentliggørelsesdato: december 2010

Historisk kontekst

Rusland, Østeuropa

Modsat under Napoleontiden eller senere under Krimkrigen (1854-1856) begyndte Frankrig og Rusland i sidste kvartal af århundredet en spektakulær tilnærmelse, der ikke kun var diplomatisk. Det var i anledning af tsar Alexander IIs besøg i Frankrig, at Jules Verne (1828-1905) serierede Michael Strogoff, historisk roman, hvor han fortæller eventyrene fra en tsarkurier, der skal krydse landet, delvist besat af tatarerne. Denne østlige trussel er aktuell: i 1877-1878 fører Rusland og vinder en krig mod Tyrkiet, især takket være general Skobelev (1843-1882), hvis mod og sejre sikrer Bulgariens uafhængighed fra -vis af osmannerne. Et bolværk angiveligt rejst mod en mangesidet "gul fare", Rusland bekræfter sin tilhørsforhold til det kristne Europa, men også til kulturelle og økonomiske; Frankrig har på sin side til hensigt at spille en vigtig rolle i et Centraleuropa i fuld reorganisering på grund af tabet af magt i de to østrig-ungarske og osmanniske imperier.

Billedanalyse

Russisk heltemod i plakater

Fra 1880 med Adolphe d´Ennery (1811-1899), som allerede havde arbejdet med Rundt om i verden i firs dage det foregående år tilpassede Jules Verne sin roman Michael Strogoff til scenen i et "leg med stort skuespil i 5 akter og 16 tablåer". Showplakaten, et litografi af printeren Émile Lévy, rig på detaljer, viser to nøgle "malerier" på en grønblå baggrund. Verne-læsere vil have genkendt boldscenen, der åbner romanen og den berømte episode af torturen påført helten. Den øverste scene viser en ordnet, hierarkisk verden, hvorpå det russiske kejserlige flag flyver - med den sorte tohovedede ørn på en gul baggrund - og militæret ser ud til at sikre, at denne festival kører jævnt under lanterne. Nedenfor, i en indstilling af arabiske tårne, udgør det tatariske folk en formløs, ulæselig masse, der uden følelser vidner til forberedelserne til det grusomme ritual. Ifølge dets skikke tilhører dette samfund en anden tidsalder. Mens Michel Strogoff kæmper ved synet af den hvidglødende scimitar, minder den smukke grædende Nadia til højre om Mary Magdalene ved foden af ​​korset.

Intet offer, ingen lidelse for Skobelev, helten fra den russisk-tyrkiske krig, som hans kærlighed til farven hvid - for den hest, han red, selv for den uniform, han bar - havde fået kaldenavnet "hvid rytter. ". Denne reklameplakat designet af Jules Chéret (1836-1932), genrenes mester, annoncerer et show på Hippodrome, en af ​​de største parisiske haller i tiden, især kendt for sine cirkus- og kabarethandlinger. Generalen viser sin imperious personlighed og beslutsomhed i pegefingeren, da han peger på den fjerne moske, som russiske skyttere i baggrunden retter kanonild til. Bygningen minder om Hagia Sophia i Konstantinopel, hvor Skobelevs tropper opnåede en afgørende sejr. Skæget, der bæres af det russiske militær i efterligning af tsaren, ligner familien den brændende general og standardbæreren, der går ved siden af ​​ham. Arrangeret i samme linje og i nærbillede, den tsaristiske flags tohovedede ørn, imperiets højeste militære dekorationer, som Skobelev fastgjorde på brystet, og hans hestehoved bogstaveligt talt knuste en lille Orient, henvist til den. 'baggrund. I bunden af ​​dette fromme billede er navnet på helten i dette epos.

Fortolkning

Mod fransk-russisk tilnærmelse

Premieren på showet Michael Strogoff finder sted i hjertet af Paris den 17. november 1880 i Théâtre du Châtelet. Plakatkunstneren står i kontrast til kultur og barbarisme: Russere klædt i den seneste parisiske mode-fest i et overdådigt oplyst palads, mens groft klædte tatarer strømmer til torturets skuespil. Det faktum, at det kejserlige flag blev båret som tilbehør af legende dansere og ikke af ryttere eller husarer fra vagten i nære rækker, understreger Ruslands karakter som en civiliseret og fredelig nation. Men det er en nation, der har sine forrædere: Ivan Ogareff bærer den typiske røde og hvide hat af tatarerne. Håndmændene, der holder Strogoff, er repræsenteret i gult, en farve der både er den af ​​tsaren og faren. Hvis der ikke er nogen mennesker, der klart identificeres af de rødlige bannere, er det fordi fjenden af ​​den russiske og europæiske civilisation er overalt.

På plakaten til showet dedikeret til Skobelev er der ingen grund til at iscenesætte hans store gerninger: for den berømte strategs statur passer til en rytterstatue af en triumferende, denne repræsentation er det den mest konventionelle der er. Det er et simpelt budskab, som få år før afslutningen af ​​den fransk-russiske alliance (1892) således er rettet til franskmændene: Rusland, der er stærkt i sin hær og dets store mænd, er en nøglespiller i det diplomatiske spil. i Østeuropa, hvor franske interesser er involveret.

De to forestillinger, der var udsolgt, sikrede en populær formue for "russisk tema" inden for fransk kunst og for russisk kunst i Frankrig og forankrede lidt mere sikre klichéer på dette folk, god rytter, god danser, i stand til forfining og mod.

  • Hobbyer
  • Rusland
  • Kalkun
  • franske riviera
  • Paris
  • litografi
  • plakat
  • Verne (Jules)
  • Ennery (Adolphe d ')
  • Alexander II (tsar)

Bibliografi

Wladimir BERELOWITCH, Det store russiske århundrede, Paris, Gallimard, koll. "Découvertes", 2005. Réjane BARGIEL og Ségolène LE MEN (red.), Udstillingskatalog La Belle Epoque af Jules Chéret, fra plakat til dekor, Paris, Musée de la Publicité, 23. juni - 7. november 2010, München, Museum Villa Stuck, 10. november 2011 - 4. februar 2012, Paris, Les Arts Décoratifs-B.N.F., 2010.Scenekunst i Frankrig: Illustrerede plakater, 1850-1950, katalog skrevet af Nicole Wild, Paris, B.N.F., 1976. Jean-Marie MAYEUR, Begyndelsen af ​​den tredje republik, 1871-1898, Paris, Le Seuil, koll. "Points", 1973.

For at citere denne artikel

Alexandre SUMPF, "Shows and fashion of Russian culture in France"


Video: RUSYADA YAPILMAMASI GEREKENLER