Hvilke konsekvenser havde Agrippinas mord for Pompeji?

Hvilke konsekvenser havde Agrippinas mord for Pompeji?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Denne anmeldelse af en bog om Pompeji har en spændende bemærkning (min fremhævelse):

Der er en vægt i denne bog på at væve både kejserlige og provinsielle figurer, begivenheder og episoder ind i fortællingen. Vi lærer om Poppaeas familieforbindelser i Pompeji, konsekvenserne af Agrippinas mord og Neros handlinger i de sidste år af hans styre. Der er omtale af Neros besøg i Pompeji efter det ødelæggende jordskælv eller som forfatterne udtrykte det, 'til den campanske bagvand (som) sandsynligvis i høj grad var en fordel for (Poppaea)' (209). Dette var fascinerende, men krævede patientlæsning om mindre relevante og digressive emner, før der kunne findes små klumper af interessante fakta.

Er der nogen, der ved, hvad anmelderen hentyder til?


Agrippina den Yngre ville have udøvet en magtfuld indflydelse på Nero, som kvinden, der havde sikret ham tronen og som "tigermor", der havde opdraget og beskyttet ham midt i alle princippens intriger. Uden hende var der ingen, der havde noget håb om at kontrollere Neros opførsel, hvilket i sidste ende ville ende med hans mord, ødelægge hans dynasti og alvorligt skade hans kontor. Forfatterne hævder, at domstolens adfærd ville have påvirket offentlighedens adfærd og holdninger, hvilket afspejles i graffiti, artefakter og skrifter, der findes i Pompeji.

Fordi Nero -figuren er så hadet og Agrippinas i hvert fald kontroversiel, er sandheden svær at skelne. Jeg har ikke læst bogen, der bliver anmeldt.


Agrippina Minor (eller Agripinilla), Neros mor, er en af ​​de største kvindelige skikkelser i Julio-Claudian-æraen, ikke kun på grund af sin berygtede søn, men i sig selv som spiller i kejserlig politik.

Tacitus, Dio og Suetonius er alle temmelig uvenlige; hun var en temmelig ikke-feminin (efter gamle romerske standarder) adelskvinde tæt på magtens sæde, og de afbildede hende som magthungrende, morderisk, manipulerende og hensynsløs. Men hun havde en vis støtte: hun var trods alt datter af Germanicus; hun blev medliden med hendes forfølgelse i hænderne på Claudius 'berygtede tredje kone, Messalina, og hun hjalp med at genoprette værdigheden som Claudius' fjerde kone. Selv indrømmer Tacitus, at hun mere eller mindre var opretstående i at beskrive tiltrædelsen af ​​den 17-årige Nero, hvilket virkelig betød, at staten var i hænderne på Agrippina:

Så kom en revolution i staten, og alt var under kontrol af en kvinde, der ikke som Messalina fornærmede Rom ved løs manerer. Det var en stringent og så at sige maskulin despotisme; der var strenghed og generelt arrogance i offentligheden, ingen form for beskedenhed derhjemme- medmindre det blev ført til magten. (Tac. Ann. XI.7)

Men selv blandt hendes forsvarere ser det ud til, at hun var en dominerende mor, som Nero kom til at ærgre sig over. Guglielmo Ferrero, hvis profil af Agrippina er så skæv, at det kan forveksles med satire, skriver

Tacitus fortæller selv, at Agrippina var en meget krævende mor; det vil sige en mor til den ældre romerske type-med egne ord, trux et minax [voldsom og truende]. Hun fulgte ikke de blidere metoder i den nyere uddannelse, som gradvist blev introduceret i de store familier, og hun havde opdraget sin søn på gammel måde med den største enkelhed.

Han siger om Neros tiltrædelse

Der resulterede i Rom en yderst ekstraordinær situation: en ungdom på sytten, uddannet på den antikke måde, og selvom hun allerede var gift, stadig helt under ledelse af en streng mor, var blevet hævet til den højeste position i det enorme imperium.… Hun var for intelligent til ikke at forudse, at en sytten-årig kejser ikke kunne have autoritet, og at hans stilling ville udsætte ham for alverdens misundelse og intriger og for åben såvel som hemmelig modstand.

Dette var imidlertid en krise, der før eller siden var uundgåelig. Agrippina havde bestemt begået den fejl at forsøge at behandle kejseren Nero for meget, som hun havde behandlet barnet Nero…. Selvom Agrippina nød stor prestige, havde hun også mange skjulte fjender. Alle vidste, at hun repræsenterede i regeringen den gamle aristokratiske, konservative og økonomiske tendens hos Claudii,-af Tiberius og Drusus,-at hun så skævt på udviklingen af ​​luksuriøse vaner, lempelse af moral og stigning i offentligheden og private udgifter ... Hendes dyder og hendes standpunkt mod Messalina havde givet hende en stor prestige, og den ærbødighed, som kejseren havde vist for hende, havde i lang tid tvunget hendes fjender til at holde sig skjult og tie. Men dette ophørte med at være tilfældet, efter at den begyndende uenighed mellem hende og Nero havde givet mange mulighed for at forudse muligheden for at bruge Nero mod hende.

Udvisningen af ​​Agrippina fra paladset og derefter hendes attentat ville således have fjernet den vigtigste modererende indflydelse på Nero med farlige resultater.

Konsekvenserne, som Alex Butterworth og Ray Laurence skriver om i Pompeji: Den levende by er en udfordring for den traditionelle sociale orden.

Siden mordet på Agrippina havde Nero endnu mere ihærdigt forfulgt sin egen smag for aktiviteter, der fornærmede den traditionelle romerske sans for indretning. Det, der var begyndt som en overdådig barnslig reaktion på den pludselige ophævelse af alle forbud, som en streng mor pålagde- kejseren, der først legede med stridsvogne, derefter mild udskejelse, inden han blev uddannet til hardcore amatørdramatik- degenererede allerede til noget helt mere ekstremt og uhyggeligt.…

Traditionelle romerske værdier som stramninger, selvdisciplin, enkelhed og monogami samt traditionelle kønsroller blev udfordret af Neros overbærende, fremdriftsfulde og promiskuøse personlige adfærd og hans domstols.

Da kejseren satte den moralske tone for sine undersåtter, ville den sidste del af Neros regeringstid være et af de øjeblikke i det kejserlige Roms historie, hvor samfundets løbende kamp mellem krav om pligt og glæde ville bobles ukontrollabelt til overfladen ...

... Den miasmiske atmosfære, som Neros nære medarbejdere blev trukket ind i årene, der fulgte efter mordet på Agrippina: a demi-monde af uformindsket luksus, anden verdslig kunstfærdighed og håbløs selvbedragelse, hvor penge blev brugt med opgivelse, men hvor den farligste form for inflation var på arbejde inden for begærets område.…

De tager vidnesbyrd om luksusgenstande, graffiti og skilte, malerier og andre samtidige forfattere, såsom Columella, landbrugsskribenten, citeret med denne klagesang efter et besøg i Pompeji:

Jeg formoder, at den gammeldags og mandlige livsstil ikke længere er behagelig i lyset af nutidens glamourøse luksus.… Vi betragter forbløffet de gestimer, der er i udlandet, mens deres kvindelige bevægelser efterligner, hvad naturen har nægtet mænd, og så vildlede alle dem, der ser på dem.


Pompeji. Den levende by

Selvom præmissen for denne bog er både interessant og spændende, fejler den i sidste ende for både den generelle og den akademiske læser. Ray Laurence, der er kendt for sit fremragende arbejde med de arkæologiske rester af Pompeji, har slået sig sammen med journalisten Alex Butterworth om denne seneste bog om Pompeji, men fra et noget andet perspektiv end normalt. Ved at kombinere en litterær fortælling med arkæologiske og historiske beviser håber forfatterne også at kunne trække den generelle læser til sig. Ideen er god, men denne teknik bliver faktisk irriterende og frustrerende efter det første kapitel. Alligevel er dette en glimrende tekst at dyppe ned i til information, selvom den ikke kan læses som en ligetil generel fortælling, og en forsker i perioden vil heller ikke finde meget nyt.

Det første kapitel forklarer den kombinerede tilgang, som forfatterne har besluttet, og den er effektiv i begyndelsen. Den efterfølgende opdeling af de følgende kapitler i udvalgte emner er ganske nyttig. Enhver information om de personer, der bor i Pompeji, er af nødvendighed formodninger, men det lykkes forfatterne at indsætte fortælling om individer i det overordnede emne i hvert kapitel - en bog, der udelukkende er dedikeret til denne tilgang, ville måske have stor appel for den generelle læser. Den akademiske side af bogen er imidlertid svag og vandrende. Der er ingen fodnoter og ingen indeks, så den akademiske læser sidder tilbage med spørgsmål om de fremlagte beviser uden anden hjælp end litteraturlisten sidst i bogen.

Efterfølgende kapitler fokuserer på slaveri, kejserlige og provinsielle regeringer, politiske kampagner, kvinders rolle og seksualitet, med et ekstremt bredt lærred. Kapitlet om slaveri er særlig velskrevet med de narrative skitser, der tilføjer til den akademiske tilgang ganske effektivt. I de fleste andre kapitler er fusionen mellem fortælling og videnskab svag, digressive og irriterende. Forfatterne giver for meget information eller ikke nok, og de driller læseren med et interessant afsnit eller to, men følger i sidste ende ikke op. I stedet vender de tilbage til et fortællingsafsnit eller omvendt, bryder fortællingen af, lige når den bliver interessant.

Den kronologiske tilgang er nyttig. Vi ledes gennem nogle femogtyve års Pompeji ’s (og Rom ’s) historie. Jordskælvet i 62 CE diskuteres længe på en livlig og informativ måde, mens efterfølgende kapitler viser, hvordan provinsregeringen forsøgte at genopbygge og genetablere byens fremtrædende plads. Desværre var byen ved udgangen af ​​64 endnu ikke blevet fuldstændig rehabiliteret, og der er set tegn på den langsomme fremgang i udgravningerne efter 79 CE. Når de arkæologiske aspekter af Pompeji diskuteres, er Laurence's viden tydeligt tydelig i teksten, men fokus i denne bog er desværre mindre på resterne og mere på dynamikken i den levende by ’.

Der er en vægt i denne bog på at væve både kejserlige og provinsielle figurer, begivenheder og episoder ind i fortællingen. Vi lærer om Poppaeas familieforbindelser i Pompeji, konsekvenserne af Agrippinas mord og Nero ’s handlinger i de sidste år af hans styre. Der er omtale af Nero ’s besøg i Pompeji efter det ødelæggende jordskælv eller som forfatterne udtrykte det, ‘til det campanske bagvand (som) sandsynligvis i høj grad var en fordel for (Poppaea) ’ (209). Dette var fascinerende, men krævede patientlæsning om mindre relevante og digressive emner, før der kunne findes små nuggets med interessante fakta.

Der er nogle historiske fejl, såsom diskussionen om kejseren i det første århundrede fvt. (Se f.eks. S. 71 om kornet dole). Enhver forsker i perioden, der så denne bog, havde forventet en bedre diskussion af kornet i den senere republik, hvilket ville have inkluderet hyldesterne Marcus Porcius Cato (tr. Pl. 62 f.Kr.) og især Clodius (tr.pl. 58 BCE, men sagen ignoreres. Hovedkritikken er naturligvis, at der ikke var noget temperament i det første århundrede f.Kr.! Den generelle læser kender måske ikke detaljerne, men akademikere, der læser denne bog, vil have mange lejligheder, hvor en generel erklæring skaber problemer.

Pladerne inkluderet af forfatterne er interessante, med kalkmalerier og maleri af bygninger diskuteret, men nu tabt. Der er dog kun et billede af selve det moderne arkæologiske sted i Pompeji, resten illustrerer det almindelige liv i og omkring Pompeji. Disse plader tilføjer til bogen, men ikke desto mindre ville yderligere plader og fotografier af Pompeji have været gavnlige.

De sidste afsnit af bogen tilbyder en grafisk og engagerende fortælling om begivenhederne i august 79 e.Kr., men slutningen mangler en fuld opsummering. Dette er virkelig et af de grundlæggende problemer med deres tilgang. De præsenterede oplysninger er interessante, men for detaljerede til en generel fortælling og heller ikke akademiske nok. Det skal læses i små bits, men uden et indeks er det ikke særlig nyttigt for nogen læser, medmindre de har tid og lyst til at skifte gennem de omkring tre hundrede sider med pen og post-it praktisk.

Denne bog forsøger for hårdt til at være for mange ting. For en nybegynder, der ikke er klar over byen og den diskuterede historieperiode, tilbyder denne bog et indviklet perspektiv med for mange afvigelser til at holde den generelle læser interesseret i fortællingen. For den akademiske er denne bog uhensigtsmæssig. De afvigelser, der ville fremmedgøre den generelle læser, er ikke detaljerede nok til at stå som en god akademisk skrivning, og uden et indeks eller fodnoter lader den lærde vade igennem hundredvis af sider uden ende i sikte. Alligevel er ideen om at præsentere provinsbyen Pompeji som en ‘levende by ’ rosende. Forsøgssektionerne er interessante og fungerer på egen hånd i et forsøg på at sætte det menneskelige ansigt på byen. Det bedste forslag ville være en mere generel tilgang med masser af fotografier spækket med fortællingsafsnittene. At blande dem ind i denne bog som helhed undergraver deres effektivitet og undergraver hele ideen bag denne bog. Dette er hverken en bog for den generelle læser eller den akademiske - den forsøger at kombinere de to tilgange, men i sidste ende mislykkes. Der er nogle interessante dele af denne bog, men generelt er det en stor skuffelse.


Hvilke konsekvenser havde Agrippinas mord for Pompeji? - Historie

Efter 2.000 år genkender de fleste stadig navnet Nero, kejser af Rom mellem 54 og 68 e.Kr. og myrde mange af hans nære slægtninge.

Men hvordan var Nero egentlig?

Det er et næsten umuligt spørgsmål at besvare. Romerne fortalte meget høje historier om deres kejsere generelt (ligesom de historier vi fortæller om kendisser og kongelige, normalt uden mordet), og de romerske herskere, der kom efter Nero, fandt det meget nyttigt at overdrive sine fejl, for at vise hvor meget bedre de var. Og selvfølgelig giver en dårlig kejser altid mere spændende historie end en god. Vi kan aldrig gennemskue alt dette til den rigtige kejser. Men vi kan ødelægge nogle myter og bekræfte andre.

Så her er 10 spørgsmål og svar for at skinne lys på forskellige sider af Nero, der starter med 'Roms store brand', som ødelagde store dele af byen i 65 e.Kr.

1. Har Nero virkelig ”fiddlet mens Rom brændte”?

Dette er den mest berømte historie om ham: da Rom flammede, nød kejseren skuespillet, mens han spillede sin lyr (hans 'fele' som senere tider udtrykte det). Det er stadig en favorit hos moderne tegnere. Når de vil vise en politiker, der ikke bekymrer sig om en eller anden national katastrofe, klæder han ham i en toga, lægger en laurbærkrans på hovedet og en lyre i hænderne med flammer bagved. Alle fra Barack Obama til Gordon Brown og Donald Trump har haft Nero -behandlingen. Men er den originale historie sand?

Meningerne er forskellige. Men det er ikke umuligt. En forfatter, ikke længe efter begivenheden, beskriver, hvordan Nero så branden fra byens udkant og sang til sin lyr (selvom en anden hævder, at han faktisk var 60 kilometer væk dengang). Men sangen betyder ikke, at han var ligeglad. Det er klart, at han efter katastrofen organiserede effektive nødhjælpsoperationer, åbnede sine egne paladser for husly og betalte for nødforsyninger. Og han indførte nye brandbestemmelser og insisterede på en maksimal højde for bygninger og brug af ikke-brandfarlige materialer.

2. Men hvad med rygterne om, at han faktisk startede branden?

Det er næsten helt sikkert falsk. Det går tilbage til det faktum, at han brugte nogle af de dele af byen, der blev ødelagt i flammen, til at bygge sig et stort nyt palads, kaldet hans 'Golden House' eller Domus Aurea, komplet med en roterende spisestue (arkæologer kan have fundet spor af dette) og en fornøjelsessø, hvor Colosseum nu står. Det var berygtet dengang. En graffito løb 'Romerne flygter, hele byen er blevet en mands hus'. Men der er slet ingen beviser for, at han brændte byen for at bygge paladset. Nero beskyldte faktisk de kristne som en radikal ny sekt, og fik mange af dem frygteligt dræbt (nogle brændt levende, andre revet i stykker af dyr).

3. Har han virkelig myrdet sin mor Agrippina?

Næsten sikkert, ja. Agrippina, kejser Claudius 'fjerde kone, var en af ​​de magtfulde kvinder i Rom, der sandsynligvis fik skylden for mange flere forbrydelser, end de rent faktisk begik. Det menes almindeligt, at hun planlagde at få Nero på tronen i stedet for Claudius ’egen søn, og at hun i første omgang havde en enorm indflydelse på den unge kejser, der kun var 16 år i begyndelsen af ​​hans styre. Det er fra denne indflydelse fra mor over søn, at de urokkelige og fuldstændig ubevisede fortællinger om incest opstod. Ting ændrede sig, da han voksede op, og i begyndelsen af ​​tyverne var Nero fast besluttet på at slippe af med sin mor på nogen måde - så han fik hende sendt af et paladsramt hold. Men hele historien blev vildt pyntet, herunder et bizart første forsøg på at iscenesætte en 'ulykke' i en specielt konstrueret sammenklappelig båd (hvilket angiveligt mislykkedes, fordi mens båden kollapsede, viste Agrippina sig at være en stærk svømmer!).

4. Hvad med alle de andre familiemord?

Der var hans stedbror Britannicus, der faldt død ved middagen, der siges at være blevet forgiftet af Nero. Hans første kone Octavia, kejser Claudius datter, blev dræbt, så han kunne gifte sig med sin anden kone Poppaea (der blev sendt, så det blev påstået, Octavias afskårne hoved næsten som en bryllupsgave). Poppaea selv overlevede ikke længe. Nero blev rygter om at have sparket hende i maven, mens hun var gravid med deres andet barn, og hun døde kort tid efter.

Der er ingen mulighed for at lukke Nero for alle disse forbrydelser. Det er egentlig ikke et godt forsvar at sige, at mord var et almindeligt våben i den romerske magtpolitiks brutale verden, eller at Octavia ikke helt var det uskyldige offer, hun har antaget at være (der er antydninger til fraktionskampe i paladset, med Octavia sidespor med Agrippina). Men der har altid været en tendens til at fastgøre Nero enhver pludselig død, der fandt sted tæt på magtens centrum, uanset om der er beviser eller ej. Britannicus kan bare have været offer for sygdom frem for forgiftning. Hvem ved?

5. Så var han populær blandt nogen?

Ja. Uden for byen Rom gik det godt med befolkningen i Grækenland (han gav dem deres 'frihed', hvilket udgjorde en enorm skattelettelse). Inde i selve byen havde han højst sandsynligt støtte blandt de almindelige mennesker.Problemet her er, at de fleste af vores beviser stammer fra overklassens skrivning, der havde deres egne (snobbede og egeninteresserede) ideer om, hvordan en kejser skulle opføre sig og havde en tendens til at tænke på generøsitet til de fattige som at købe popularitet fra 'rabble'. Vi ville nu tænke anderledes.

Ud over nødhjælpsforanstaltningerne efter branden sponsorerede Nero offentlige værker, underholdninger og shows og gav kontanthjælp samt have 'det fælles præg' med almindelige mennesker. I årevis efter at han døde, var hans grav dekoreret med blomster. Nogle mennesker ville huske ham.

Og nu til et par mere nysgerrige punkter at udfylde billedet ...

6. Var Nero virkelig en ’medaljevinder’ ved de olympiske lege?

Ja, det var han - undtagen dengang vandt du kranse ikke medaljer. I 67 e.Kr. konkurrerede han i det olympiske løb med 10 heste (den gamle ækvivalent til Formel 1). Der var ikke overraskende masser af snydsbeskyldninger. En konto siger endda, at han faldt ud af vognen under løbet, kom tilbage igen, men gav op inden slutningen - og blev stadig hævdet vinderen.

7. Hvorfor sendte Nero en ekspedition til det afrikanske kontinent?

Denne ekspedition er nævnt af flere romerske forfattere, der er forskellige om årsagerne til den. Nogle mente, at han spejdede efter en mulig invasion. Andre forestillede sig, at det var videnskabelig udforskning at opdage kilden til floden Nilen. Neros vejleder Seneca (senere et af Neros ofre) satte det ned til kejserens 'kærlighed til sandheden'. Det var nok lidt af begge dele, men det startede en europæisk imperialistisk fascination af flodens kilde, der varede ind i 1800 -tallet.

8. Havde Nero særlige tidsfordriv?

Mest optræder på scenen, men han siges også at have nydt at udforske byens inkognito-som senere kongelige har gjort helt ned til den nuværende britiske kongefamilie. Det blev selvfølgelig vendt imod ham, især når han blev involveret i berusede slagsmål. Efter en grim konfrontation besluttede han tilsyneladende, at det var klogere at tage en bevæbnet vagt med.

9. Hvordan døde Nero?

Det var en næsten gribende slutning i 68 e.Kr. Kun hans slaver og eks-slaver forblev loyale og hjalp ham med at tage sit eget liv og tog hans krop væk til begravelse. Ved en heldig tilfældighed er de originale gravsten for to af disse mennesker fundet - Epafroditus, der guidede Neros hænder med dolken, og Ecloge, hans gamle sygeplejerske, der begravede ham. De er et dyrebart link til de rigtige mennesker omkring kejseren, ud over myte og hype.

10. Men døde han virkelig i 68 e.Kr.?

Nogle romere troede ikke. Uncannily, ligesom Elvis Presley, hævdede snart, at han stadig levede et sted. Faktisk syntes mindst tre 'falske Neros' i løbet af de næste par årtier at tage tronen tilbage. Dette er endnu et tip om hans popularitet hos nogle, for ingen ville helt sikkert søge magten ved at hævde at være en kejser, som alle afskyr.

De fleste historier og 'fakta', der refereres til her, stammer fra Suetonius, Nero's liv og Tacitus, Annaler (en historie om Rom mellem 14 og 68 e.Kr.), begge skrevet i begyndelsen af ​​andet århundrede e.Kr. Du kan finde oversættelser af begge online.

Tegn kejser Neros stigning og fald og beslut dig om ham i Nero: manden bag myten (27. maj - 24. oktober 2021).


Agrippina den Yngre: den første sande kejserinde i det antikke Rom

Gennem hun er ofte defineret af sine mandlige slægtninge, gjorde Agrippina den Yngre - matriark, kone og morder - sit navn i sig selv. Emma Southon kortlægger hendes stigning til magten for BBC History afsløret

Denne konkurrence er nu lukket

Julia Agrippina huskes bedst nu som den tyranniske mor til den gale kejser Nero, eller som kejser Claudius 'anmassende og morderiske kone. Sjældent huskes hun som søster til en anden kejser, Gaius (Caligula). Hun huskes dog næsten aldrig som en kvinde i sig selv, fri for sine mandlige slægtningers forvrængende linse.

Men i løbet af sin levetid gjorde Julia Agrippina, mere almindeligt kendt som Agrippina den Yngre, unikke og ekstraordinære indhug i rumene for romersk politisk og social magt, i det omfang hun i flere år regerede som sin mands ligemagt. Hun var den første sande kejserinde i Rom, selvom du vil kæmpe for at høre nogen henvise til hende som sådan.

Født ind i den romerske herskende familie i det første århundrede, Julio-Claudians, var Agrippina bestemt til at være i centrum for romersk magt, men mere sandsynligt, som kvinde, lige ved siden af.

Hendes mor, Vipsania Agrippina (Agrippina den ældre) var barnebarn af den guddommelige første kejser Augustus, mens hendes far Germanicus både var adoptivsøn af kejser Tiberius og biologisk barnebarn af Mark Antonius. De var en tid Roms mest elskede par. Før Agrippina var 20 år, var begge hendes forældre dog døde, og det var udbredt opfattelse, at Tiberius havde myrdet dem begge.

Kejsernes indfald

I løbet af denne tid vides lidt om Agrippina den Yngre, bortset fra at hun var gift i en alder af omkring 13 med sin meget ældre fætter, Gnaeus Domitius Ahenobarbus. Hendes situation ændrede sig, da hun var omkring 22, da Tiberius døde, og hendes bror Gaius, der ville blive kendt som Caligula, blev kejser.

Hans første prioritet var at genoprette sin families omdømme efter årtier med at have været maligneret af Tiberius, og derfor trak han alle sine tre søstre ind i centrum af den romerske stat.

Han overøst dem med alle de hæder, staten kunne give, herunder at give dem Vestal Virgins rettigheder. Til gengæld, og efter deres mellemsøsters død, blev Agrippina og den yngste Livilla fanget i de tidlige stadier af et komplot om at myrde ham.

Det er første gang, kilderne viser os en Agrippina, der er en aktiv agent i sit eget liv, da hun er omkring 24 år, allerede har været gift i et årti og har født sit eneste barn. Indtil dette tidspunkt er hun næsten usynlig, men pludselig i 39 e.Kr. får vi et glimt af en kvinde, der gør noget bemærkelsesværdigt fedt for at ændre verden omkring hende.

Detaljerne om plottet er uklare - og nogle historikere bestrider, at der overhovedet var et plot - men begivenhederne efter det blev afsløret tyder på, at Agrippina, Livilla og Drusillas enkemand Lepidus planlagde et kup. Agrippina udholdt en pinlig retssag, hvor hendes kærlighedsbreve blev læst op og blev sendt i eksil med sin søster på en ø i Middelhavet.

Som en sidste ydmygelse blev hun tvunget til at bære asken fra den henrettede Lepidus med sig. Uanset hvad der var planlagt, tyder konsekvenserne på, at det var stort.

Under hendes eksil døde Agrippinas mand af dropsy, og hendes bror døde af et sværd i halsen. I begyndelsen af ​​41 e.Kr. indbragte et kup ledet af den prætorianske garde en ny administration i det kejserlige palads og erstattede Gaius, der blev myrdet, med Agrippinas farbror Claudius.

Som en mand i 50'erne mest kendt for sine fysiske handicap og akademiske interesser var han ikke et naturligt valg for imperiets politiske og militære leder. Han var imidlertid glad for sine niecer, og en af ​​hans første handlinger var at give Agrippina mulighed for at vende tilbage til Rom og blive genforenet med sin søn. Han tilbød hende et roligt, sikkert liv som mindreårig.

Skaber forargelse

Dette stille liv skulle ikke være, primært på grund af tilstedeværelsen af ​​Agrippinas søn. Han havde fået navnet Lucius Domitius Ahenobarbus efter sin far, men alle i Rom kendte ham som den yngste efterkommer af den guddommelige Augustus. Da hun var 26, var Agrippina det eneste overlevende medlem af hendes familie og hendes søn den eneste han tilbage med blodlinjen.

Dette havde to virkninger: det gjorde dem dybt farlige for Claudius 'styre, og det fyldte Agrippina med en retfærdig tro på, at hendes søn fortjente at tage sin oldefars trone.

Ikke desto mindre holdt hun sig så vidt muligt ude af offentligheden. Det var indtil Claudius berygtede promiskuøse kone Messalina blev henrettet i 48 e.Kr. efter at have været fanget i et bizart bigamisk ægteskab. Derefter brød Agrippina ud i det offentlige liv på en måde, der chokerede og forfærdede Rom: hun blev gift med Claudius, sin egen onkel.

Agrippinas familie: din guide til Julio-Claudian-dynastiet

Agrippina den ældre (mor)

Set som den eneste biologiske efterkommer af den første kejser, Augustus, var hun det eneste barn født af general Marcus Agrippa og Julia, Augustus datter. Hun havde seks børn og forsøgte efter sin enke at fremme sine ældste sønner i Rom. Hun og de blev forvist og henrettet under mystiske omstændigheder af kejser Tiberius.

Germanicus (far)

Germanicus var barnebarn til Mark Antony og Octavia. Han var kendt som en stor general for sine succeser i Tyskland - da han fik en militær triumf - og havde en lovende politisk karriere. Han døde pludselig i Syrien, og det var udbredt opfattelse, at Tiberius havde forgiftet ham. Han fastholdt sin enorme popularitet, selv efter hans død.

Gaius Caligula (bror)

Den yngste søn Gaius overlevede henrettelserne, der krævede hans mor og brødre, så arvede imperiet fra Tiberius i 37 e.Kr., før han var 25. Selvom han kun regerede i fire år, er han blevet berygtet for sin lunefulde, sadistiske og perverse natur. Da Praetorian Guard iværksatte et kup, blev Gaius, hans kone og datter myrdet.

Nero (søn)

Agrippinas eneste barn. Efter en omtumlet barndom blev Nero kejser i 54 e.Kr. De første år af hans regeringstid blev set som vellykkede, men hans adfærd forværredes. Hans regeringstid er forbundet med grusomhed og talrige henrettelser. Han blev styrtet i 68 e.Kr., efter at flere generaler gjorde oprør mod ham. Efter at have flygtet fra Rom begik han selvmord.

Claudius (onkel/mand)

Da han led af en stammer, ukontrollerede følelsesmæssige reaktioner og tilbøjelighed til at savle, havde han ingen politisk karriere, før han blev kejser i AD 41. Hans styre var oprindeligt tumultartet og autoritært, men blev mere fredeligt efter sit ægteskab med sin fjerde kone: Agrippina . Hun angiveligt forgiftede ham med en svamp.

Dette forargede senere romerske kommentatorer, hvis moral blev krænket af en sådan handling og et sådant ægteskab. Claudius blev tvunget til at få ændret incestlovene, for at ægteskabet kunne tillades. Hvorfor han valgte at gifte sig med sin niece er for altid et mysterium.

En kilde hævder, at Agrippina forførte ham og brugte hendes familiære adgang til ham til at manipulere hans svaghed for kvinder. I denne version er Agrippina en aggressiv fristende, der er villig til at sælge sin krop til sin egen onkel i bytte for magt. I en anden kilde tilbyder en af ​​Claudius 'frigivne Agrippina som en præmie, mens andre præsenterer deres egne kvinder og pryder deres frugtbarhed og deres gode familier.

I denne version er Agrippina en passiv tilskuer, lidt mere end en gående blodlinje. Disse er begge fortællende troper, ikke det virkelige liv. I stedet var Agrippina en mor i 30'erne, enormt stærk på baggrund af hendes navn, penge og forbindelser. Hun var hverken en passiv livmoder eller en ung fristende.

Det er Agrippinas adfærd, da hun engang var Claudius 'kone, der gør hende ganske så ekstraordinær. I modsætning til kejsernes koner før og efter hende var hun på alle måder hendes mands makker i reglen. Livia - Augustus kone og Tiberius mor - havde tidligere været model for en romersk kvinde. Men hun havde kvindelig magt og havde indflydelse på hendes mandlige slægtninge, der udøvede den virkelige, håndgribelige magt. Og hun brugte det kun i private rum og forsøgte aldrig selv at komme ind i det offentlige liv. Men indflydelse var ikke nok for Agrippina. Hun ville have ægte magt.

En af Agrippinas første handlinger var at stifte en by på hendes fødested i Tyskland og navngive den efter sig selv. Oprindeligt kaldet Colonia Claudia Ara Agrippinensium, blev navnet til sidst forkortet til sit moderne navn: Köln. Hun iklædte farverne guld og lilla - farver kun tilgængelige for kejseren - og sad ved siden af ​​sin mand foran de romerske kejserlige standarder. Hun skabte forargelse blandt de store og gode ved at sætte sig selv i det offentlige rum og tvinge mænd til at erkende, at en kvinde herskede over dem. Hun blev en synlig partner i kejserens magt, der både var unik og meget foruroligende for mandlige romerske tilskuere. Hun skrev og udgav selv sin egen selvbiografi, den eneste romerske kvinde, der nogensinde har gennemført en så fræk offentlig handling.

I fem år nød Agrippina livet som Claudius kejserinde. Disse år var især mere fredelige, stabile og succesrige end de otte år af hans regeringstid før deres ægteskab. Af de 35 navngivne senatorer henrettet af Claudius under hans regeringstid skete der kun fire i løbet af årene med Agrippinas indflydelse. Der var ikke flere kupforsøg fra hærene eller betydelig vold i Rom. Hele tiden plejede Agrippina og Claudius begge Nero for at være den næste kejser og forberedte ham med politiske embeder og ærestitler. Det så ud til, at de to ville have en lang regeringstid og en fredelig rækkefølge.

Hendes egen kraft

Denne illusion blev knust, da Agrippina i oktober 54 e.Kr. myrdede sin mand med en forgiftet svamp og erklærede sin 16-årige søn under navnet Nero som kejser i hans sted. Hendes motivation er helt uklar.

Kilderne maler hende næsten enstemmigt som en tyran, desperat efter at klamre sig til magten og er bange for, at hendes stedsøn Britannicus bliver forfremmet over Nero. Denne sidste frygt kan meget vel have været sand. Agrippinas primære mål i livet ser ud til at have været, at Nero ville overleve for at bestemme, at hendes mors familie, ikke Claudius, ville beholde den kejserlige trone.

Hendes ekstreme handling viste sig at være vellykket. Nero blev udråbt til kejser fredeligt, og hans regeringstid ville vare i 13 år. I første omgang var Claudius død kun en god nyhed for Agrippina. Som hustru til kejseren fungerede hun som hans partner, men var altid juniorpartneren. Da Nero steg op som teenager, var hun nu faktisk hans regent og placerede hende som seniorpartner.

At Agrippina var Neros magthaver, fremgår tydeligt af ikonografien om mønter og friser fra denne tid. Begge deres ansigter er afbildet på mønt, og i flere står de over for hinanden, deres hoveder af samme størrelse og lige store betydning. I en skulptur er Agrippina afbildet som en personificering af det frugtbare Rom, der krone hendes unge søn.

Men inden for måneder begyndte Nero at forsøge at håndhæve mere traditionelle kønsroller i paladset. Han ville have, at hans kone, teenageren Octavia, og hans mor skulle forblive private og tavse. Han ønskede ikke, at hans mor skulle være til stede ved politiske begivenheder, og for at gøre hans pointe klar, ydmygede han hende offentligt flere gange foran udenlandske delegationer og romerske embedsmænd. Han fik hende endda fjernet fra paladset for at bremse hendes magt.

Agrippina havde imidlertid en stærk følelse af sine egne evner og fem års erfaring med at drive et imperium, så hun sørgede for, at hendes stemme ville blive hørt.

Agrippinas fald

I 59 e.Kr. mistede Nero tålmodigheden med at høre sin mors stemme. Han var blevet forelsket i en uegnet kvinde ved navn Poppaea, og ville gerne være fri til at gifte sig med hende. Han vidste også, at mænd, der lyttede til kvinder, kun kunne blive fordærvet som svage og feminine. Da Agrippina stadig var populær, var han desperat efter at opretholde offentlig støtte, så han besluttede, at den bedste måde var at iscenesætte en ulykke. Han lod bygge en trickbåd, der ville synke med Agrippina ombord og drukne hende i bugten ud for byen Baiae.

Men det ser ud til, at Nero ikke var klar over hendes styrke som svømmer. Hun overlevede det synkende forsøg, som omfattede et blyloft, der næsten faldt på hende, og gjorde det til land med en skadet arm. Da han hørte nyheden, fik Nero panik og sendte tre mænd til hendes villa for at myrde hende.

Agrippina døde og så sine mordere i øjnene og holdt hende fast. Hun blev kaldt en forræder og blev nægtet en statsbegravelse og begravet i en umærket grav. Hun var 43. Nero mistede sin popularitet, og hans regeringstid blev aldrig rask. Agrippina var en koldblodig morder og en fremragende hersker. Hun overvåget et årti med fredeligt romersk styre og åbnede dørene til slutningen af ​​et dynasti. Hun lærte af sine forgængere at få succes, og lærte sin søn at være hensynsløs. Hun var virkelig den første kejserinde i Rom.

Hvad var kvinders retsstilling i Rom?

Agrippina gik langt ud over, hvad der var tilladt. Lovligt var kvinder i det sene republikanske og tidlige kejserlige Rom evige mindreårige. De måtte ikke selv underskrive kontrakter eller deltage i juridiske aktiviteter. Selvom de kunne eje ejendom, kunne de ikke købe eller sælge den uden tilladelse fra en mandlig værge. Som standard var dette deres far, men det kunne være deres mand, bror, familieven eller endda en magistrat.

Værger eksisterede på grund af troen på, at kvinder havde svag dømmekraft (infirmitas consilii), hvilket betød, at de ikke var i stand til selv at træffe rationelle eller gode beslutninger. Nogle kvinder kunne blive befriet fra værgemål som en belønning for fortræffelighed. Under Augustus havde kvinder, der fødte tre eller flere børn, ret til at blive frigjort.

Begrænsningerne for kvinders offentlige aktiviteter løsnet i kejserperioden, og der er mange eksempler på, at kvinder driver virksomheder uden indblanding fra mænd. De juridiske og kulturelle tabuer mod kvinder i politik og militær svækkede imidlertid aldrig. Disse blev altid betragtet som udelukkende mandlige sfærer.

Kvinder var ude af stand til at stemme i løbet af republikken og var juridisk set ikke i stand til at komme ind i senatets hus på noget tidspunkt. Kvinder, der forsøgte at engagere sig i det politiske liv, blev universelt udskældt gennem romersk historie som monstre.

Emma Southon er forfatter til Agrippina: Kejserinde, Exil, Hustler, Whore (Ubundet, 2018)


Dømme

Tyrets jury sagde, at både anklagerne om Guds rige og MagnaBaptister var korrekte og gyldige. Derfor ville Agrippina blive straffet, men ikke så hårdt. Dette gjorde begge parter vrede, men ingen af ​​dem kunne gøre meget ved det. Tyrone besluttede til sidst at sende Agrippina til en permant husarrest, medmindre den blev ledsaget af en Gaurdian (Jean Stone). Hun ville få lov til at gå på en lille kirkeskole i Seattle, men ville blive skudt af syne af Guds rige eller den frie nordvestlige hær for at have brudt freden.


Indhold

Octavian, oldebarn og adoptivsøn til Julius Cæsar, havde gjort sig til en central militær skikkelse i den kaotiske periode efter Cæsars attentat. I 43 f.Kr. i en alder af tyve blev han et af de tre medlemmer af det andet triumvirat, en politisk alliance med Marcus Lepidus og Mark Antony. [17] Octavian og Antony besejrede den sidste af Cæsars snigmordere i 42 f.Kr. i slaget ved Philippi, selvom efter dette tidspunkt begyndte spændingerne at stige mellem de to.Triumviratet endte i 32 f.Kr., revet fra hinanden af ​​sine medlemmers konkurrerende ambitioner: Lepidus blev tvunget i eksil, og Antonius, der havde allieret sig med sin elsker dronning Cleopatra VII i Egypten, begik selvmord i 30 f.Kr. efter hans nederlag i slaget ved Actium (31 f.Kr.) af flåden i Octavian. Octavian annekterede efterfølgende Egypten til imperiet. [18]

Octavian, som nu var hersker over Rom, begyndte en reform i fuld skala af militære, skattemæssige og politiske anliggender. Senatet gav ham magt til at udpege dets medlemskab og flere på hinanden følgende konsulater, hvilket tillod Augustus at operere inden for det eksisterende forfatningsmæssige maskineri og dermed afvise titler, som romerne forbandt med monarki, som f.eks. rex ("konge"). Diktaturet, et militærkontor i den tidlige republik, der typisk kun varede i seks måneders militær kampagnesæson, var først blevet genopstået af Sulla i slutningen af ​​80'erne f.Kr. og derefter af Julius Caesar i midten af ​​40'erne titlen diktator blev aldrig brugt igen. Som den adopterede arving til Julius Cæsar havde Augustus taget Cæsar som en bestanddel af sit navn og overdraget navnet til sine arvinger fra Julio-Claudian-dynastiet. Med Vespasian, en af ​​de første kejsere uden for dynastiet, udviklede Cæsar sig fra et familienavn til den kejserlige titel kejser.

Augustus skabte sin roman og historisk unikke position ved at konsolidere de forfatningsmæssige beføjelser i flere republikanske kontorer. Han opgav sit konsulat i 23 f.Kr., men beholdt sit konsulat imperium, hvilket førte til et andet kompromis mellem Augustus og Senatet kendt som Anden forlig. Augustus fik autoritet fra en tribune (tribunicia potestas), men ikke titlen, som gjorde det muligt for ham at indkalde senatet og folk efter behag og lægge forretninger foran det, nedlægge veto mod handlingerne fra enten forsamlingen eller senatet, præsidere for valg, og det gav ham retten til at tale først kl. ethvert møde. Også indbefattet i Augustus tribunisiske myndighed var beføjelser normalt forbeholdt den romerske censor, disse omfattede retten til at føre tilsyn med den offentlige moral og undersøge love for at sikre, at de var i almen interesse, samt evnen til at holde en folketælling og bestemme medlemskab af Senatet . Ingen tribune i Rom havde nogensinde disse beføjelser, og der var ingen præcedens inden for det romerske system for at konsolidere tribunens og censorens beføjelser til en enkelt stilling, og Augustus blev heller aldrig valgt til censorembedet. Om der blev givet censorale beføjelser til Augustus som en del af hans dommermyndighed, eller om han simpelthen antog dem, er et spørgsmål om debat.

Ud over disse beføjelser fik Augustus alene imperium i selve byen Rom var alle væbnede styrker i byen, tidligere under præfektenes kontrol, nu under Augustus myndighed alene. Derudover blev Augustus bevilget imperium proconsulare maius (magt over alle prokonsuler), retten til at blande sig i enhver provins og tilsidesætte enhver guvernørs beslutninger. Med imperium maius, Augustus var den eneste person, der var i stand til at give en succesrig general en triumf, da han tilsyneladende var leder af hele den romerske hær.

Senatet omklassificerede provinserne ved grænserne (hvor langt størstedelen af ​​legionerne var stationeret) som kejserlige provinser og gav kontrol over dem til Augustus. De fredelige provinser blev omklassificeret som senatoriske provinser, styret som de havde været under republikken af ​​medlemmer af senatet, der årligt udsendes af centralregeringen. [19] Senatorer blev forbudt så meget som at besøge Romersk Egypten, på grund af dets store rigdom og historie som en magtbase for modstand mod den nye kejser. Skatter fra de kejserlige provinser gik ind i fiscus, fonden administreret af personer valgt af og ansvarlig for Augustus. Indtægterne fra senatoriske provinser blev fortsat sendt til statskassen (aerarium), under tilsyn af senatet.

De romerske legioner, der havde nået en hidtil uset 50 i antal på grund af borgerkrigene, blev reduceret til 28. Flere legioner, især dem med medlemmer af tvivlsomme loyaliteter, blev simpelthen opløst. Andre legioner blev forenet, et faktum antydet af titlen Gemina (Tvilling). [20] Augustus skabte også ni særlige kohorter for at opretholde freden i Italia, hvor tre, den praetorianske garde, blev opbevaret i Rom. Kontrol af fiscus gjorde det muligt for Augustus at sikre legionernes loyalitet gennem deres løn.

Augustus gennemførte erobringen af ​​Hispania, mens underordnede generaler udvidede romerske besiddelser i Afrika og Lilleasien. Augustus sidste opgave var at sikre en ordnet rækkefølge af hans kræfter. Hans stedsøn Tiberius havde erobret Pannonia, Dalmatia, Raetia og midlertidigt Germania for imperiet og var dermed en førsteklasses kandidat. I 6 f.Kr. tildelte Augustus nogle af sine kræfter til sin stedsøn, [21] og kort efter genkendte han Tiberius som sin arving. I AD 13 blev der vedtaget en lov, som udvidede Augustus 'beføjelser over provinserne til Tiberius, [22], så Tiberius' juridiske beføjelser svarede til og var uafhængige af Augustus 'myndigheder. [22]

I et forsøg på at sikre imperiets grænser ved floderne Donau og Elbe beordrede Augustus invasionerne af Illyria, Moesia og Pannonia (syd for Donau) og Germania (vest for Elben). Først gik alt som planlagt, men derefter ramte katastrofen. De illyriske stammer gjorde oprør og måtte knuses, og tre fulde legioner under kommando af Publius Quinctilius Varus blev overfaldet og ødelagt i slaget ved Teutoburg -skoven i 9 e.Kr. af germanske stammer ledet af Arminius. Da han var forsigtig, sikrede Augustus sig alle områder vest for Rhinen og nøjedes med gengældelsesangreb. Floderne Rhinen og Donau blev de permanente grænser for det romerske imperium i nord.

I AD 14 døde Augustus i en alder af femoghalvfjerds, efter at have regeret imperiet i fyrre år og blev efterfulgt som kejser af Tiberius.


5. Giftens affære

Alle skandals elskerinde.

I Frankrig i 1678 kørte Louis XIV sin domstol som en stor popularitetskonkurrence. Derfor gjorde hans hoffolk alt for at få et stykke magt. Det år faldt det parisiske politi over en underjordisk verden af ​​såkaldte hekse. De dabbled i almindelige heksede ting som seances, spådom, alkymi og potions, der faktisk var giftstoffer.

I 1679 beordrede Louis XIV en undersøgelse af hekseaktiviteterne.

Rapporterne afslørede, at de lavere, mellemste og aristokratiske klasser alle købte disse giftstoffer. Værst af alt for Louis, hans elskerinde, Athénaïs de Montespan de Rochechouart, besøgte den berygtede heks. ” Catherine Deshayes Monvoisin, alias La Voisin.

Ifølge La Voisin købte Madame de Montespan såkaldte love potions for at sikre King ’s fortsat gunst.

Hun lagde dem i hans mad. Sammensætningerne indeholdt imidlertid sådanne grumme stoffer som spanske fluer, flagermuseblod og jerntråd. Så de var tættere på giftstoffer end kærlighedsudkast. I løbet af de næste tre år dumpede kongen sin elskerinde og fik nogle af de 400 mennesker, der var forbundet med skandalen, forvist, halshugget og fængslet. La Voisin brændte på bålet i 1680.


4. Evaluering

Indflydelse og indflydelse på hendes tid

  • Den største indflydelse var tydelig i hendes forhold til meget fremtrædende mennesker i romersk historie: Gaius, Claudius og Nero
  • Forholdet til frigivne
  • Hun bliver uden tvivl den 2. mest magtfulde person i imperiet på trods af at hun ikke har nogen officiel politisk status.
  • Overtidsrepræsentationer har ændret sig fra den negative fremstilling af gamle kilder til revurderinger af moderne kilder, der afslører en politisk klog kvinde, der utvivlsomt brugte sine betydelige talenter til at opfylde sine ambitioner, og dermed bidrog hun til styrken og stabiliteten af regime.
  • Dudley foreslår, at Agrippina blev styret af 3 hovedmål:
  1. At trække politisk magt i egne hænder
  2. For at fremme sin søn Nero til Principaten
  3. For at fjerne dem, der stod i vejen for hende

Vurdering af hendes liv og karriere

  • Gamle skriftlige kilder, der udelukkende repræsenterer mandlige perspektiver, præsenterer hende som en ond, skændig mor, parat til at gå alt for langt for sin søn som forførende, der brugte hendes feminine vilje til at have sin vilje og som en voldelig og skræmmende kvinde, der eliminerede alle, der fik på den måde. Disse kilder præsenterer imidlertid ofte Agrippinas tanker og motiver, hvilket er en stor begrænsning, og det er umuligt at kende hendes ønsker, især en eller flere generationer fjernet fra begivenhederne.
  • Til sammenligning bruger moderne kritiske undersøgelser en række historiografiske værktøjer og inkluderer en overvejelse af forfatterens kontekst, deres køn, politiske overtalelse, litterære stilarter og de kilder, de har til rådighed. Den moderne lærde, Anthony Barrett, antyder, at det kan være på tide at en mere afbalanceret vurdering af Agrippina: Tilstedeværelsen af ​​Agrippina synes at have ændret regimet for hendes mand, kejser Claudius ”
  • Ekstreme dømmekraft spænder fra den hårde fremstilling af Tacitus sammenlignet med det ædle portræt, som den moderne forsker Ferrero foreslog. Om hendes rolle i begyndelsen af ​​Claudius ’ regeringstid siger han: “ Alle hjerter blev derfor fyldt med håb, da de så denne respektable, aktive og energiske kvinde indtage hendes plads ved siden af ​​Claudius den svage, for hun bragte hukommelsen tilbage af de mest ærede personer i familien til Augustus ”

Eftermæle

  • Definition ‘ noget overgivet af en forfader eller forgænger, en konsekvens ’
  • De fysiske/ håndgribelige spor en person efterlader – mønter, cameoer, statuer
  • Ikke -fysiske/ immaterielle spor som den traditionelle fortolkning af de gamle skriftlige kilder og deres refleksion i moderne populærkultur.
  • Nero ’s regeringstid varede kun 10 år mere efter hendes død og endte med ignonimy.
  • Ingen kvinder i de efterfølgende dynastier ville nogensinde have den fremtrædende plads og den magt, Agrippina havde kendt.
  • Stadig fremtrædende i det moderne samfund: opera, film og tv. Operaen, Agrippina, af Handel blev første gang opført i Venedig i 1709. Den berømte Hollywood -skuespillerinde, Gloria Swanson, spillede Agrippina i filmen fra 1956 Nero ’s elskerinde og Ava Gardner spillede hende i den episke miniserie AD Anno Domini produceret i 1985. Den måske mest kendte tv-produktion i nyere tid med Julio-Claudians var miniserien ‘I, Claudius ’, baseret på romanen med samme navn af den moderne forfatter, Robert Graves. De skildrer alle Agrippina som femme fatale fra Tacitus ’ Annals.

Gamle og moderne billeder og fortolkninger af Agrippina den Yngre

Gammel

  • 2 tråde:
    • Det offentlige billede inden for arkæologi og hvad dette afslører om hende, hvordan politik ville præsentere hende, og hvordan hun ville præsentere sig selv.
    • Hvordan gamle historikere projekterer hende

    Moderne

    • Nogle moderne forskere, der skriver om Agrippina, har fulgt den negative litterære tradition – især Tacitus – og har frembragt et portræt, der er lidt anderledes end den gamle tradition. Scullard skrev i 1960'erne, før indflydelsen fra feminisme og kønsstudier begyndte at afspejle sig i historiografi “ambitiøs og skrupelløs, slog Agrippina en række ofre ned: ingen mand eller kvinde var i sikkerhed, hvis hun havde mistanke om rivalisering eller ønskede deres rigdom &# 8221.
    • Nyere moderne undersøgelser har vedtaget en kritisk vurdering af Tacitus. Læreren Judith Ginsburg opsummerer de litterære repræsentationer af Agrippina af Tacitus, Suetonius, Dio Cassius: principper for Claudius og Nero ” Ginsburg.
    • Andre historikere som Ginsburg koncentrerede sig om at analysere repræsentationer af Agrippina og andre Julio-Claudiske kvinder i mønter, statuer og cameoer.
    • For eksempel fokuserer Susan Woods undersøgelse på problemet med successionen i den julio-Claudiske periode og dermed den stigende betydning af kejserlige kvinder og deres mandlige slægtninge. Wood undersøger de stadig mere dristige fremstillinger af familiens kvinder inden for offentlig kunst. Hun viser, hvordan dette er en del af en propagandistisk indsats for at retfærdiggøre den nuværende kejserstatus eller hans valg af arving. Deres repræsentation afspejler det stigende behov for at understrege blodlinjer og fornemme anstændige.

    Ny Pompeji: hvad gjorde romerne nogensinde mod os?

    Nick Houghton er ved at løbe tør for tid. Hans fars skændsel og en trængt økonomi ser ud til at ødelægge hans akademiske karriere. Når et skyggefuldt selskab giver ham et tilbud, der er for godt til at afvise, gør han ikke. Hvilken klassiker kunne sige nej til chancen for at tage til Pompeji?

    Ny Pompeji er et stort koncept, og det er rimeligt veludført. Novus Particles er et teknologivirksomhed, der har spundet penge ud af den blå luft, og dets stiftere i Cambridge ruller i rigdom og indflydelse. Dens velbevarede teknologi er en form for tidsrejser, og dens seneste bestræbelse er aggressivt at forfølge nye indtægtsstrategier (ja, der er en pressemeddelelse om corpspeak).

    Tidsrejser er selvfølgelig problematiske, så der er masser af nej -siger. At rive nogen ud af deres tidslinje kan have en tanke uden om konsekvenser –, selvom du aldrig ved det, da historien ville ændre sig, så snart du gjorde det. Dette er både en rimelig bekymring og en temmelig stor mængde af plot tangles gratis kort …

    Novus Part fremstår imidlertid altruistisk. De beviste deres tekniske legitimationsoplysninger ved at redde passagererne i et flystyrt (det er ikke deres skyld, at nogle efterfølgende begik selvmord) nu går de videre til et større spil, og de har snappet (det meste af) befolkningen i Pompeji fra lige under Vesuvius næse.

    Hvordan kunne jeg modstå en tonehøjde som denne? Det er#8217s Jurassic Park-skala hybris kombineret med Romerriget selvfølgelig ville jeg læse det. Desværre er Godfrey ingen Crichton (og givet hvor mange skænderier jeg har med Jurassic Park det behøvede ikke at være en dårlig ting) – mens Ny Pompeji føles velundersøgt, der er knap en karakter i sigte og#8211, hvis den er mindre sexistisk end Jurassic Park, det er kun fordi det knap husker, at kvinder eksisterede i første omgang.

    Når det er sagt, er det underholdende nok, og det raketter i et fint tempo. Jeg spiste det meste af det i et enkelt møde, og prosa er ikke elegant, men det er let at læse, da jeg blev suget af konceptet og derefter tilstrækkeligt fascineret til at finde ud af, hvad der derefter ville ske.

    Det er en skam, at Nick ikke har nogen karakter at tale om, og at han er et køretøj til plot, men vi opdager aldrig engang, hvad han lærer, eller hvad hans (mislykkede) research pitch er. Alle i hans liv er lort: hans far er en nedladende røv (især i betragtning af at det er hans skændsel, og vi blev drillet med det uden nogen god grund, hvad professor Houghton gjorde? Når vi endelig finder ud af det ’s irrelevant og antiklimaktisk Jeg ved ikke, hvorfor det ikke blev gjort klart fra starten) og hans bedste ven er upålidelig og selvoptaget.

    Selvom det stort set er enhver karakter undtagen Kirsten (tilsyneladende spøgelse af et mordofre, der hjemsøger Cambridge -universitetet, hvor NovusPart -grundlæggerne deltog). Harold McMahon er den arketypiske selv-involverede administrerende direktør, der også er vant til at have alle sine indfald adlydt Mark Whelan er den hensynsløse COO med den militære fetich (og billeder af Stalin på hans væg). Robert Astridge, arkitekten, antager formodentlig en hel baghistorie, vi aldrig ser, hans skrøbelige ego tjent med at nedgøre alle, han ser sin kone, eller er hun? – Maggie en snob med hverken agentur eller rolle at spille i fortællingen.

    Romerne er heldigvis langt mere interessante. Manius Calpurnius Barbatus er selvvigtig og skar tænder på politikken i Caligula (undskyld, kejser Gaius) hans datter Calpurnia er intelligent og alt for kort set – der er en bedre version af denne bog, hvor hun gør mere end skræmme Nick med hendes skarpsindighed. Felix formår næsten at være tragisk på trods af sin minimale sidetid. Når spændingerne begynder at bygge op, er det ikke svært at rodfæste romerne frem for de ubehagelige moderne forretningsmænd (og det, før det bliver klart, at de virkelig er tidslukkende mennesker for at beskytte deres egne interesser og have et spor af kroppe, som en forstyrret romersk kejser kunne være stolt af).

    Spørgsmålet er ikke, om det kommer til at gå galt, men hvornår og hvordan det var nok til at holde mig læst, og jeg nød at bygge spændinger og uundgåelig udbrud af fjendtligheder. Jeg synes, Daniel Godfrey har nogle anstændige ideer, jeg håber, at han vil lære at gøre sine karakterer mere interessante. Dette er den første i en trilogi, som muligvis forklarer det store antal løse ender, selvom den står alene, og jeg ikke dør for at læse den næste.

    Alt i alt, Ny Pompeji føles mere som en billig B-film end en blockbuster, men den har løfte og er bestemt en nem måde at miste en aften.


    Genvurderer historiens mest ondskabsfulde hersker, berygtet for at rode, mens Rom brændte

    Colosseum i Rom tiltrækker næsten otte millioner turister om året, hvilket gør det til en af ​​verdens mest besøgte arkæologiske attraktioner. Jeg kunne se folkemængderne samles på det storslåede amfiteater fra det første århundrede, da jeg gik over gaden til en lille park på en bakke. Der var næsten ingen her, bortset fra et par unge mødre, der skubbede klapvogne langs stierne. En klynge nonner gik forbi, og en af ​​dem pegede mig mod en dårligt markeret port ved bunden af ​​bakken — indgangen til Domus Aurea, eller hvad der alligevel var tilbage af den.

    Jeg havde en aftale om at møde Alessandro D ’Alessio, der fører tilsyn med udgravningen og restaureringen af ​​det, der sikkert på sin tid må have været verdens største kongepalads. Selv før Covid-19, da stedet var åbent for offentligheden i weekenderne, kom der få mennesker.

    Kejser Nero befalede mange af de kvarterer, der blev raseret af den store brand i år 64 e.Kr. for at bygge et paladskompleks med svimlende dimensioner. Domus Aurea eller Golden House, som hele stedet var kendt, spredte sig over næsten 200 hektar og dækkede Palatine, Caelian og Esquiline bakkerne i Rom. Det var en af ​​de store grunde til, at den romerske offentlighed mistænkte Nero for selv at have sat ild. Ingen moderne forskere og få gamle tror, ​​at han gjorde det, men du må indrømme, at Domus Aurea syntes at give Nero et ret godt motiv til brandstiftelse.

    Som den romerske historiker Suetonius fra det første århundrede beskriver det, var Domus Aurea et hjem, der var velegnet til en megaloman. Hans sløseri viste sig mest af alt i de arkitektoniske projekter, ” skriver Suetonius.“Dele af huset var belagt med guld og besat med ædelsten og perlemor. Alle spisesalerne havde lofter af fretted elfenben, hvis paneler kunne glide tilbage og lade en regn af blomster eller parfume fra skjulte sprinklere drysse over hans gæster. Da paladset var blevet dekoreret overalt i denne overdådige stil, dedikerede Nero det og nedlod sig til at bemærke, ‘Godt, nu kan jeg endelig begynde at leve som et menneske! ’ ”

    Domus Aurea er næsten helt væk nu. Kejserne, der fulgte Nero, fejede den i en vanvittighed og forsøgte at udrydde ham og hans værker fra romersk hukommelse. Et afsnit er tilbage, begravet under gangstierne i Oppian Hill. Kejseren Trajan byggede sine berømte bade lige oven på det og fyldte Nero ’s store gallerier med jord for at understøtte badevægten. Trajans hukommelsesudslettende projekt lykkedes: Folkemængderne, der strømmer til Colosseum på tværs af gaden, aner ikke, at Domus Aurea er fodspor væk. Sic transit.

    I de sidste seks år har D ’Alessio overvåget arkæologisk udgravning af de spredte Domus Aurea ’s 150-ulige værelser. Selv før Covid-19 var graven stoppet, mens D ’Alessio og hans besætning konstruerede et alternativt dræningssystem for at stabilisere forholdene indeni. Projektets afslutning ligger mange år frem i tiden.

    Abonner på Smithsonian -magasinet nu for kun $ 12

    Denne artikel er et udvalg fra oktobernummeret af Smithsonian magazine

    Neros festsal er for det meste i ruiner i dag, men et af dets mest spektakulære træk er tilbage: oculus. (Gaia Squarci)

    D ’Alessio guidede mig fra et højhvælvet galleri til et andet. Pragtfulde kalkmalerier ligger langs nogle af væggene i en stil, vi genkender fra ruinerne ved Pompeji, men den karakteristiske æstetik, der senere blev udtrykt i Romerriget, stammer fra Domus Aurea.

    Lidt længere fremme førte D ’Alessio mig til et værelse, dets vægge dukkede op med groft struktureret pimpsten, der genskabte en naturlig grotte. Rummet var dedikeret til nymferne, eller kvindelige naturguddomme, hvis tilbedelsesdyrkelse havde spredt sig gennem imperiet. En mikromosaik pryder loftet: Det skildrer i forbløffende detalje en scene fra Odys-sey. Loftsmosaikken påvirkede sikkert byzantinerne, der senere pudsede loftsmosaikker næsten overalt.

    Men Domus Aurea ’s fedeste kunstneriske innovation var helt sikkert dens arkitektur. Vi kender lidt til de to mænd, der designede det —Severus og Celer. D ’Alessio mener, at Nero selv må have været tæt involveret i dette store projekt. Det er jo sådan noget, ikke at regere Rom, der tændte ham.

    Højt overhead, et åbent hul eller okulus, inviterede himlen ind. Rom ’s Pantheon bruger den samme enhed til storslået effekt, men Nero ’s ottekantede værelse gjorde det først. Alcoves strålede ud af hovedrummet nedenunder og inviterede øjet til at vandre i uventede retninger. Netop vinklede vinduer kanaliserede sollys til skjulte nicher. Lys og skygge dansede rundt i rummet og fulgte solens gang.

    “Rent geni, ” siger D ’Alessio. Sala Octagonale er meget vigtig for romersk arkitektur, men også for udviklingen af ​​byzantinsk og islamisk arkitektur. Det er et meget vigtigt sted for den vestlige civilisation. Nero efterlod os mesterværker. Vi har et bestemt billede af Nero fra de gamle kilder, der var imod Nero, og også i vores tid fra filmene. Kirken valgte Nero som fremstilling af det onde, men hvis du ser, hvad han lavede her, får du en helt anden idé. ”

    Blandt historiens mest holdbare memes rangerer man særligt højt: en kødfuld fyr i en toga, laurbærkrans, der omkranser hans templer, står blandt søjlerne i en gammel portik, mens ild omkring ham, fortærer den store by Rom. Han er ikke bekymret. Tværtimod. Han plukker roligt strengene i en lyr og ja, det ser endda ud til at synge!

    Meme siger alt, hvad vi har brug for at vide om dette egoistiske monster, hans vilje til ligegyldighed over for menneskelig lidelse og hans patetiske vrangforestillinger om kunstnerisk storhed. Han er straks barnlig og morderisk. Historien er blevet fortalt og genfortalt i næsten 2.000 år, men det er ikke overraskende Hollywood, der har leveret billederne i vores hoveder. Stolthed skal helt sikkert gå til Mervyn LeRoy ’s 1951 epos Quo Vadis, takket være Peter Ustinovs lækre hammy Nero (skuespilleren blev nomineret til en Oscar). Se, hvad jeg har malet! ” skriger Ustinov, da han ser Technicolor -flammerne opsluge hans by.

    Stadig synlige rester af vægmalerier vidner om overflod af utallige værker bestilt af Nero. Mere end 300.000 kvadratmeter kalkmalerier og#8212 et område svarende til 30 sixtinske kapeller og bevarelse af#8212. (Gaia Squarci)

    Ustinov efterlyser sin lyr. Han begynder at rive. “Jeg er et med guderne udødelig. Jeg er Nero, kunstneren, der skaber med ild, og#8221 han synger tunless. “Tænd på, o gamle Rom. Forbrænd! ” En panisk mobb møder sammen på paladset. De vil overleve, ” forklarer Nero ’s rådgivende rådgiver Petronius (portrætteret af Leo Genn, også nomineret til en Oscar). Hvem bad dem om at overleve? ” trækker på skuldrene på Nero. Fantastisk biograf er det ikke, men det er alle sammen fantastiske ting. Og dette er mere eller mindre konsensus Nero i historien, først nedlagt af de romerske historikere Tacitus og Suetonius og ætset dybere af Det Nye Testamentes Åbenbaringsbog og senere kristne skrifter.

    Manden, der er mest ansvarlig for Nero ’s moderne inkarnation, er den polske romanforfatter Henryk Sienkiewicz, hvis Quo Vadis: En fortælling om Neros tid, dukkede op i 1895 og var grundlaget for Mervyn LeRoy -filmen og en halv snes andre filmiske versioner. Handlingen centrerer sig om den dømte kærlighed mellem en ung kristen kvinde og en romersk patricier, men deres blege romantik er ikke det, der gjorde romanen til en verdensomspændende sensation. Sienkiewicz forskede dybt i romersk historie, hans Nero og andre historiske karakterer nynnede med ægthed. Det var dem, mere end bogens fiktive hovedpersoner, der hvælvede Quo Vadis at løbe bedst sælgerstatus, oversat til over 50 sprog. Sienkiewicz endte med at vinde Nobelprisen i litteratur i 1905.

    Sienkiewicz plukker to strenge, der gav høj lyd for sit publikum, og har gjort det lige siden: Nero ’s rolle som den emblematiske forfølger for tidlig kristendom (Polen er et dybt katolsk land) og Nero ’s politiske tyranni (til Sienkiewicz, en ivrig nationalist , Nero ’s Rom stod for czarist Rusland).

    Men hvad nu hvis Nero ikke var sådan et monster? Hvad hvis han ikke opfandt tilskueresporten med at kaste kristne til løverne i Colosseum? Hvad hvis han ikke var tyrannen, der myrdede opstående romerske senatorer og forfalskede deres koner? Ja, hvad nu hvis hele det rasende rapark har været et udførligt set-up, med Nero som historie ’s patsy? Vi har trods alt intet øjenvidnesbyrd fra Nero's regeringstid. Eventuelle samtidige skrifter er gået tabt. De gamle romerske kilder, vi har, stammer betydeligt fra Nero ’s selvmord i 68 e.Kr. Desuden er der ikke rigtig nogen, der vil rette op på pladen. Hvem vil have en anden version af Nero? Han er den perfekte onde tyran lige som han er.

    Et par ensomme stemmer er kommet til Nero ’s forsvar. I 1562 udgav den milanesiske polymat Girolamo Cardano en afhandling, Neronis Encomium. Han hævdede, at Nero var blevet bagvaskelse af sine hovedanklagere. Men Cardano havde dengang sine egne problemer med inkvisitionen. At holde op med en fyr, der blandt andet angiveligt martyrede de første kristne for sjov, var ikke sandsynligt at hjælpe sin egen sag. Du sætter dit liv i fare, hvis du sagde noget godt om Nero, ” siger Angelo Paratico, en historiker, der oversatte Cardanos manifest til engelsk.

    Arkæolog Alessandro D'Alessio har påtaget sig opgaven med omhyggeligt at fjerne tonsvis af jord dumpet på Domus Aurea af en Nero -efterfølger, kejser Trajanus. (Gaia Squarci)

    Oversættelse af Paratico ’s, Nero, et forbillede, dukkede ikke op før 2012, på det tidspunkt var historikere begyndt at se på sagen mod Nero igen. Af alle de moderne forskere, der kommer til kejserens redning, er den mest omfattende John Drinkwater, emeritus -professor i romersk historie ved University of Nottingham. Drinkwater har brugt 12 år på at undersøge anklagerne mod Nero og demontere dem en efter en. Kristendommens svøbe? Nix. Urban pyroman? Nej igen. Og videre ned gennem matricide, konedrab og en række andre høje forbrydelser og forseelser.

    Nero, der optræder i den nye revisionistiske konto i Drinkwater ’s, Nero: Kejser og domstol, udgivet sidste år, er ingen engel. Men man kommer væk med en vis sympati for denne trængende letvægter, der sandsynligvis aldrig ville være kejser i første omgang og aldrig skulle have haft lov til at bære den lilla toga.

    Drinkwater er på linje med den nye trend med moderne videnskab her, men han går meget længere. Nero tillod en herskende klik at administrere Romerriget, og det gjorde det effektivt, argumenterer Drinkwater. Det meste af det, Nero er anklaget for at have gjort, har han sandsynligvis ikke gjort, med nogle få undtagelser, der falder godt inden for de grusomme standarder for gamle romerske politiske manipulationer. Drinkwater ’s Nero bærer lidt personligt ansvar og ikke meget skyldfølelse for meget af noget. I sidste ende, siger Drinkwater, kom de#8220 -mænd i jakkesæt ” af med Nero ikke for det, han gjorde, men for det, han undlod at handle efter. (På den anden side mener Drinkwater, at Nero sandsynligvis crooned et par strofer under den store brand, men det kommer vi til senere.)

    Drinkwater siger, at mange moderne forskere har forsøgt at forklare, hvorfor Nero var så forfærdelig, at han var en ung mand sat i det forkerte job, og derfor gik han til det dårlige. Han var tyrannisk, ikke fordi han var ond, men fordi han ikke kunne gøre jobbet. Det var mere eller mindre hvad jeg også havde forventet. Jeg blev overrasket, fordi min Nero ikke kom sådan ud. Min Nero var ikke den onde tyran ud og ud, for han havde aldrig rigtig kontrol. Ingen her er tyranniske. ”

    Skylden for at sadle Nero med sin uønskede skæbne falder helt og holdent på hans mor, Agrippina den Yngre, oldebarn efter kejser Augustus og en kvinde med grænseløs ambition. (Nero ’s far, en modbydelig aristokrat, Gnaeus Domitius Ahenobarbus, døde to år efter Nero blev født.) Nero blev Agrippina ’s instrument til at erobre mands verden i Rom.

    Hun flyttede først for at forstyrre de planlagte bryllupsrejser fra kejserens datter Octavia, så Nero kunne gifte sig med hende. Kejseren på det tidspunkt var Claudius, let svajende. Agrippinas usandsynlige lille løgn, at Octavias forlovede havde begået incest med sin søster og viste sig at være giftig nok til at torpedoere brylluppet. Læsere af Robert Graves ’ picaresque og enormt populære Claudius -romaner vil sandsynligvis ikke glemme den seksuelle gymnastik fra Messalina, Claudius ’ berygtede kone. Til sidst bragte Messalina's løjigheder hende ned og efterlod en ledig stilling i ægtesengen, som Agrippina udfyldte i 49 e.Kr. naturlig søn Britannicus. Og endelig, i 53 e.Kr., giftede Nero sig med Octavia. Scenen var sat. Agrippina havde klaret alt med stålsikker effektivitet.

    Et fragment af loftsmosaik skildrer et dramatisk øjeblik fra Odyssey: Ulysses tilbyder en kop vin til de uhyrlige Cyclops med en øje. (Gaia Squarci)

    Den romerske historiker Tacitus er ikke altid pålidelig, og han er bestemt ikke upartisk, men hans portræt af Agrippina i hendes triumftime føles rigtigt i dag: “Fra dette øjeblik blev landet forvandlet. En kvinde blev fuldstændig lydig og ikke en kvinde som Messalina, der legede med nationale anliggender for at tilfredsstille hendes appetit. Dette var en streng, næsten maskulin despotisme. ”

    Mere magt til hende, siger Drinkwater, der er en stor fan. Jeg tror, ​​at Romerriget tabte ved ikke at have kejserinde Agrippina. Givet halvdelen af ​​chancen, tror jeg, at hun kunne have været en anden Katarina den Store. Jeg beundrer hendes intelligens, hendes skarpsindighed. Hun var en af ​​de få mennesker, der vidste, hvordan systemet fungerede. For eksempel bliver Claudius ofte bebrejdet for at have dræbt en masse senatorer, og det gjorde han, men når Agrippina kommer, får du meget lidt af det. Den moderne tankegang er, at hun arbejdede godt med senatet. Hvis hun havde fået mere tid, havde hun måske været i stand til at skabe præcedens for en aktiv udøvende kvinde i romersk politik. ”

    Claudius døde i år 54 e.Kr. efter at have spist en svamp, der enten var dårlig eller forgiftet —Tacitus og de gamle siger forgiftet på ordre fra Agrippina ’s, og mens der ikke var noget hårdt bevis, ville ingen dengang eller nu sætte det forbi hende. I begge tilfælde havde Agrippina smurt successionsmaskinen, så Nero, kun 17, gled glat på tronen efter Claudius ’ død, forbi den lidt yngre Britannicus.

    Vi ved meget lidt om teenageren, der befandt sig som absolut hersker over et vidtstrakt, multietnisk imperium. Han var blevet uddannet af den store stoiske filosof Seneca, men Nero var tydeligvis ikke stoisk. Vi ved dog, at det romerske folk tog imod deres nye kejser entusiastisk og havde store forventninger til hans regeringstid.

    Tingene startede godt, mest fordi Nero mere end gerne tillod tre meget dygtige mennesker at styre statsskibet: Seneca, Burrus, den øverstkommanderende for den prætorianske garde og selvfølgelig Agrippina. Bag dem stod Drinkwater ’s “men i jakkesæt, ” senatorerne, veltrænede frigivere og eks-slaver, der udgjorde en slags embedsværk. I Drinkwater ’s konto skiftede holdlisten til Team Nero noget i løbet af de 14 år af hans regeringstid, men den overvåget imperiet kompetent.

    For sin del overgav Nero sig til de sysler, der betød mest for ham — vognkørsel, sang, poesi og spil cithara, et strygeinstrument som en lyr, men mere kompleks og meget sværere at mestre. Nero var en grundig philhellene —a elsker af Grækenland og dets sofistikerede kultur. Han havde lidt af den romerske appetit på blod og erobring, hvilket får ham til at se langt mere tiltalende ud for os end for romerne.

    Populærkulturen har forstærket vores billede af Nero som en uhyrlig, selv psykotisk diktator. Fra øverst til venstre skildrer en gravering fra det 19. århundrede kejseren som en blodtørstig fan af gladiatorkamp fra filmen fra 1951 Quo Vadis, en effete Nero med sin kejserinde Poppaea-scene fra Nero, en teaterproduktion fra 1905 i London, den bedst sælgende roman med fokus på den gale kejser. (Fra øverst til venstre: Sarin Images / Granger Granger Hulton Archive / Getty Images The Artchives / Alamy Stock Photo)

    Nero -meme efterlader indtryk af en effete dilettante, der kun er sikker på sit eget geni, fordi ingen havde mod til at fortælle ham andet. Dette er forkert på flere punkter. Suetonius fortæller os, at Nero arbejdede meget hårdt på at blive god til at synge. “He. samvittighedsfuldt foretog alle de sædvanlige øvelser for at styrke og udvikle sin stemme. Han ville også ligge på ryggen med et stykke bly på brystet, bruge klyster og emetika til at holde vægten nede og afstå fra at spise æbler og al anden mad, der anses for at være skadelig for stemmebåndene, ” rapporterer Suetonius og tilføjer cattily at Nero ’s stemme forblev “ svag og husky. ”

    Selv den poesi, Nero selv skrev, var tilsyneladende temmelig god, fortæller den romerske digter Martial os. Vi har udvalg af det, og de lyder ikke noget som den grandiloquent trippel, der generelt kommer ud af hans mund i filmene. Nero kan ikke afvises som en simpel dabbler: Han tog sine hobbyer seriøst for alvorligt, faktisk for et romersk etablissement, der kunne lide, at dets kejsere foretog krig, ikke kunst.

    Nero var også en dygtig atlet. Suetonius er imponeret over, at Nero kan styre en firkamelrigge rundt om væddeløbsbanen. I andre referencer finder vi Nero ved tøjlerne på en ti-hesters vogn. Det var den gamle romerske ækvivalent til en Formel 1 -bil. Nero vandt løb i den. “ Hvis Nero kunne gøre det, er han ingen fjols. Han er intelligent, han er fit. På hans egne præmisser skal han tages seriøst, og han må ikke projekteres som en klovn, slutter Drinkwater.

    Disse kvaliteter gjorde den unge Nero meget populær hos den almindelige mand. Han havde en sprudlende personlighed og nød at være ude i offentligheden. Han var ingen snob og huskede navne og ansigter på mennesker op og ned af den sociale stige. Alt i alt kommer han ud som en temmelig sympatisk ung fyr.

    OK, helt sikkert, der var tab. Men lad ingen blive overdrevent bekymret over det faktum, at Nero ’s bror Britannicus dukker død op et år efter, at Nero overtog magten. “Han var dødsdømt fra starten, ” skriver Drinkwater. Politisk mord var et accepteret styringsværktøj og lavede få bølger i Rom i det første århundrede, forudsat at det ikke blev brugt for meget. Alle gjorde det, ikke kun Nero.

    Du får indtryk af, at folk bliver myrdet hele tiden, fortalte Drinkwater mig. Men#8220Men hvis du begynder at tilføje de neronske mord, er der ikke så mange af dem.

    Selv den ting, som folk peger på senere som det virkelige blodbad, lige efter Pisonian-sammensværgelsen af ​​65 e.Kr., hvis du slår tallene op, er de stadig ret små 󈟤 eller 30. Med hensyn til 16.- eller 17.- århundredes engelske politik, det er ingenting. Det er en kirurgisk strejke! Jeg går bananer om denne formodede terrorperiode. For de involverede var det frygteligt, og det er ikke et samfund, man gerne ville bo i, men det er heller ikke så farligt for politikere. Hvis du overskred mærket, betalte du straffen, men de fleste vidste, hvor grænserne var. ”

    John Drinkwater, hjemme i Sheffield, England, er forfatter til en ny biografisk undersøgelse af Nero, som han siger er uretfærdigt "nedværdiget, fordærvet og dæmoniseret". (Gaia Squarci)

    Nero ’s problemer med sin mor startede tidligt, da han blev forelsket i virkeligheden. Ikke med Octavia, hans kone, desværre. Nero ’s arrangerede ægteskab med hende, der hverken bragte kærlighed eller børn. I stedet faldt Nero hårdt for en lavfødt frikvinde ved navn Acte.Han flirtede endda med tanken om at gifte sig med hende, et projekt Drinkwater kalder helt dum. #8212som planter kilen mellem dem. Han kommer til sin ret, og hans mor er ikke længere den partner, hun havde til hensigt at være. Hun er en hindring.

    Inden længe fjerner Nero Agrippina hendes personlige sikkerhedsdetaljer og sparker hende ud af paladset. Som i meget gammel romersk historie fortæller mønten historien: først stopper Agrippina og Nero sammen med at vises sammen på hovedernes side af romerske mønter, og hun bliver vendt til halesiden, så forsvinder hun helt fra mønter.

    Tingene går ned ad bakke. Da Nero igen bliver forelsket, denne gang med sin elskede kommende kone Poppaea, forsøger Agrippina igen at komme imellem dem. Er det de egentlige årsager til, at Nero får sin mor dræbt i 59 e.Kr.? Det virker som en strækning, men ingen af ​​de gamle kilder kan forklare nogen tilfredshed med, hvorfor Nero begår denne grusomhed. Selv efter de grumme standarder i det antikke Rom dræber du ikke din mor. Matricide bliver et afgørende øjeblik for forfatterne af Nero -meme, når han første gang bliver indrettet til sin rolle som historiens monster.

    Historien om drabet ligger på burlesken. Nero inviterer sin mor til en slags forsoningsfest i sin landejervilla i Baiae ved Napolibugten. Han leverer nådigt en kabys til at færge Agrippina hjem efter festen, men båden er rigget til at falde fra hinanden til søs. Agrippina er beregnet til at drukne, men hun er en uventet stærk svømmer og formår at komme sikkert tilbage til kysten. Efter lidt komisk rystelse sendes en håndlanger til at sende Agrippina på den gammeldags måde med et sværd.

    Når du ser på beviserne her, kan du spille det på hvilken som helst måde, ” siger Drinkwater. Den store glæde ved at lave oldtidshistorie er at tage de stumper, du har fået og sætte dem sammen, og lad os være ærlige mere eller mindre den måde, du har det på. Jeg lærte Nero at kende, og jeg har altid følt, at han ikke kunne have gjort dette mod sin mor koldt blod. De holdt sig tæt, selv efter bruddet over Acte og skænderiet om Poppaea. Indtil hendes død er Agrippina ikke frataget sine kejserlige titler. Og den faktiske historie om hendes død er så forvirret, overdramatisk og uddybet, at man kunne tage det hele sammen og foreslå, at han ikke havde tænkt sig at dræbe hende selv, men at efter forliset eller#8212eller ulykken — andre greb muligheden for at slippe af med hende selv. ”

    Her retter Drinkwater juryens opmærksomhed mod Seneca, der af historien er udpeget som den dydige folie til Nero, den useriøse morder. Senecas ædle selvmord seks år senere (på Nero ’s ikke-så høflige invitation) blev et yndet tema for europæiske malere. Tacitus lægger en afskæringsgrav efter sin bøddel i Senecas mund: “Efter en mor ’s og et brors mord er der ikke andet end ødelæggelsen af ​​en værge og vejleder. ”

    Efter at Domus Aurea blev genopdaget i 1400'erne, passerede kunstnere som Raphael og Michelangelo gennem skakter gravet ned i ruinerne for at se de store kalkmalerier. (Gaia Squarci)

    Balderdash, siger Drinkwater. Seneca blev fanget af det blodige efterspil til Pisos sammensværgelse, og det var rimeligt at sige, at han kendte til konspirationen på forhånd, selvom han ikke selv var en plotter. Hvis Seneca levede i dag, ville han have været en tv -guru og sagt det rigtige i sit chatprogram. Han måtte overleve i en ganske vanskelig verden, så han kunne skrive en ting og gøre en anden. En ting, som de seneste biografer har gjort af ham, er, at når han skubber til at skubbe, mangler han moralsk mod. Held og lykke med ham, men han kommer ikke godt ud i slutningen. ”

    OK, kan du sige, måske kan vi give Nero et kort til sin bror og endda hans mor. (Jeg har ikke nævnt hans kone Octavia, at hun også gik.) Men hvad med ilden og hvad med fiddlen? De er byggestenene i Nero -legenden. De er også blandt de mindst solide historisk.

    Den 18. juli, 64 e.Kr., i det tiende år af Nero ’s stort set vellykkede regeringstid, udbrød der brand i Cirkus Maximus. Ilden brændte i ni dage og ødelagde den bedre del af byen, da den spredte sig.

    Nero var ikke hjemme, da ilden tændte. Han holdt ferie på Antium, i dag ’s Anzio og en anden af ​​hans yndlingsferier. Men da nyheden om branden nåede ham, skyndte han sig direkte tilbage til Rom og tog ansvaret for brandbekæmpelsen effektivt. Han bevægede sig hurtigt for at hjælpe ofrene. Og i brandens efterspil indførte han lovgivning for at gøre Rom mindre sårbar i fremtiden.

    For lindringen af ​​de hjemløse flygtningemasser kastede han Mars -feltet op. og endda sine egne haver, ” skriver Tacitus. Nero konstruerede også akut indkvartering for den fattige mængde. Der blev bragt mad fra Ostia og nabobyerne, og prisen på majs blev reduceret til en fjerdedel sesterce et pund. Alligevel tjente disse foranstaltninger for al deres populære karakter ingen taknemmelighed. For et rygte havde spredt sig om, at mens byen brændte, var Nero gået på sin private scene og havde sammenlignet moderne katastrofer med gamle, sunget om ødelæggelsen af ​​Troja. ”

    Måske var rygtet ikke engang sandt. Beviset er grumset. Drinkwater mener dog, at det var sandt, og at Nero sang hovedet af sig. Men Drinkwater ser ikke, at Nero synger, som historien har skildret det, som et bevis på Nero's grusomme ligegyldighed over for sit folks situation. Jeg tror, ​​at alle med Nero's kunstneriske modtagelighed ville have reageret på samme måde. Han skrev et epos om Trojas sæk, og vi ved, at grækerne brændte Troy. Så det ville ikke overraske mig, hvis han går til den moderne Farnese -have, kigger ned og slipper løs. Han har allerede gjort alt, hvad han kunne for at bekæmpe ilden, så han reagerede bare på flammerne. Men hvis vi accepterer, at han gjorde det, lader han sig stå åben for anklagen for brandstiftelse. ”

    Et mere nuanceret syn på Nero ’s reaktion på den store brand modtager stærk støtte fra en ny bog af Anthony Barrett, professor emeritus ved University of British Columbia i Vancouver. Historikeren ’s Rom brænder: Nero og ilden, der sluttede et dynasti, trækker på lidt kendte italienske arkæologiske undersøgelser for at rekonstruere tragedien og dens konsekvenser. Mens Barrett indrømmer, at omfanget af ødelæggelserne næsten er umuligt at fastslå, at der ikke er tal om tab, og vi ikke kender navnet på en person, der døde i branden, og han finder det sandsynligt, at omfanget af menneskelig lidelse var store. De fattige levede i højhuse, der var notorisk farlige — det er rimeligt at formode, at de var alt fra fem til otte etager høje, ” siger Barrett. “De mennesker, der boede der, ville have været fanget. ”

    Barrett er stort set enig med Drinkwater om sangen. Vi har en samtidig beretning af et vidne til Great Chicago Fire i 1871, der taler om dens store skønhed, ’ ” siger Barrett. “J. Robert Oppenheimer reciterede Bhagavad Gita efter at have været vidne til den første eksplosion af atombomben. Scipio Africanus citerede Homer for at se ødelæggelsen af ​​Kartago. Det er meget menneskelige reaktioner på tragedie. Kun i Nero ses det som ondt. ” Ligesom Drinkwater ser Barrett svagt på anklagen om, at Nero satte ilden: “ Sagen mod Nero er meget spinkel. ”

    Alligevel var Nero ’s musikalske reaktion på branden ubestrideligt en fejl. Et par år senere ville Nero ’s “ kunstneriske modtageligheder ” få ham i endnu dybere problemer. Hvis en moderne velønsker kunne sende et rådsråd tilbage gennem tiden, ville det være dette: “ Kære Nero, vær venlig at stoppe med at synge. ”

    Domus Aurea -projektet var også en fejl, der i sin tid blev kritiseret som meget mere hus, end nogen absolut monark nogensinde ville have brug for. Men det kan være, at Nero aldrig mente, at denne by-i-en-by skulle være hans rent private legeplads. Kejser ønskede at stille sine fornøjelser til rådighed for folket, ” David Shotter, en historiker, hævder i sin biografi om Nero fra 2008. Seneste udgravninger nær Konstantinbuen og Colosseum har afsløret en søjlegangspool, stagnum Neronis, som efterlignede Nero ’s sø ved Baiae og stagnum Agrippae på Campus Martius. Implikationen af ​​dette ser ud til at være, at Nero havde til hensigt, at hans nye hus og den genopbyggede by Rom skulle være et hjem for folket og for ham selv, deres kejser, beskytter og underholder. ” Shotter fortsætter, og#8220 dem på udkig efter tegn på Nero ’s formodede galskab vil ikke finde det her, hans bidrag til romersk konstruktion bør ikke afvises eller undervurderes på overfladisk måde hos mange af hans samtidige. Her, skrevet stort, er Nero kunstneren og den populære udbyder, næsten helt sikkert den måde, han ville have ønsket at blive husket på. ”

    Hvis Shotter har ret, hvorfor skrev Tacitus og Suetonius så nedsættende om Domus Aurea? Hvorfor slette Nero helt? Hvem startede denne historiske pile-on? Hvordan gik det viralt? Der er flere syndere, men Drinkwater og andre bebrejder først flavianerne.